レオポルド・ゴドフスキーは『ショパンの練習曲による練習曲集』の序文で、ピアノの技術的、機械的、そして音楽的可能性を拡張すること、特に多声構造と音色に重点を置くことという3つの重要な目的を強調しています。これらの練習曲は、演奏者に肉体的にも精神的にも最高のパフォーマンスを要求すると同時に、ピアノ作曲家にとってインスピレーションの源となっています。特に注目すべきは、左手のみのために作曲された22の練習曲で、左手が弱いという一般的な認識に疑問を投げかけています。ゴドフスキーによれば、左手は、低音域における旋律や音色の微妙なコントロールなど、特別な利点を持っているとのことです。
独学でピアノを学び、卓越したヴィルトゥオーゾであったゴドフスキーは、『ショパンの練習曲による練習曲集』で革新的な作品を生み出しました。彼の型破りなアプローチは、知的独立性とピアノレパートリーへの包括的な知識に根ざしています。左手のための作品において、彼は左手が技術的な課題を克服する能力を印象的に示しています。専門家の間では当初懐疑的な見方もあったものの、彼の作品は今では重要な傑作とみなされています。これは主に左手のための革新的な手法によるものです。
ゴドフスキーの練習曲は当初懐疑的な見方も見られましたが、その後高い評価を得るようになりました。マルク＝アンドレ・アムランやジェフリー・ダグラス・マッジといったピアニストが録音しており、演奏回数も着実に増加しています。これらの作品の創作過程の長期にわたる過程と、綿密な出版は、ピアノ音楽界におけるこれらの作品の揺るぎない重要性を物語っています。