アルカンとヘンゼルトの作品の間には、一見すると想像以上に密接な繋がりが存在します。二人の生年月日はわずか6ヶ月しか違わず、二人とも長寿を全うし、死去もわずか18ヶ月しか違わなかったのです。ショパンやリストといった著名な同時代人の影に隠れていたにもかかわらず、二人は独自のピアノ演奏スタイルを確立し、独特のスタイルを築き上げました。隠遁生活を送る二人は、作品を公の場で演奏することは滅多になく、風変わりな行動を取り、多くのコンサートピアニストから無視されることも少なくありませんでした。アルカンの作品への関心は高まっているものの、音楽界は彼の重要性を渋々認めているに過ぎません。
ここで挙げた作品はすべて1832年から1844年の間に作曲されました。多くの作品は標準的なレパートリーには残されておらず、アルカンのピアノ協奏曲第1番は作曲以来演奏されていない可能性が高いでしょう。アルカンのピアノ協奏曲第2番とヘンゼルトのマイアベーア変奏曲も、公の場で演奏されることはほとんどありません。ヘンゼルトのピアノ協奏曲ヘ短調が特に無視されていることは、理解に苦しみます。この曲は、作曲家特有の個性が各小節に表れており、豊かなテーマと、主要レパートリーにふさわしい技術的難度を呈しています。
アドルフ・フォン・ヘンゼルトはバイエルン州シュヴァーバッハ出身で、音楽界のパトロンと王室の支援を受けていました。彼の画期的な練習曲は早くから注目を集め、ルービンシュタインのような著名なピアニストにも影響を与えました。しかし、技術的に優れた才能にもかかわらず、後に彼は自身の作曲能力に自信を失い、自分は不適格な作曲家だと考えました。
アルカンの並外れた音楽性と多様な作品は、長い間過小評価されていました。彼の作品は当時としては進歩的で要求が厳しすぎるとみなされ、その才能は軽視されていました。特異な性格と型破りな生活様式は、彼の孤立と無名をさらに悪化させました。本棚の転倒による悲劇的な最期は、彼の人生と作品に関する憶測をさらに呼び起こしました。
アルカンとヘンゼルトは、独創的で洗練された作品の数々を残し、その価値がようやく認められるに至った。当初は注目されなかったものの、彼らのピアノ作品は音楽界に永続的な影響を与えており、再発見され、評価されるに値する。