アントワーヌ・ド・フェヴァンは、評議員の息子で、おそらくアラスに生まれ、ルイ12世の王室礼拝堂で歌手兼作曲家として活躍しました。1500年頃、彼は宗教音楽の分野で最も才能豊かなフランスの作曲家の一人でした。彼の作品はヨーロッパ中で絶大な人気を博しましたが、今日ではほとんど忘れ去られています。
フェヴァンは数多くの作品を作曲しており、その中には約14曲のミサ曲、16曲のモテット、17曲のシャンソンがありますが、一部の作品の作者については議論が続いています。兄のロベールも作曲家でしたが、兄ほどの名声と多作さはありませんでした。アントワーヌ・ド・フェヴァンは、おそらく1511年末か1512年初頭にブロワで亡くなりました。
ジョスカン・デ・プレと同時代人であったフェヴァンは、より著名な同僚であるジョスカン・デ・プレと多くの様式的特徴を共有していました。しかし、革新的な自由対位法の使用や、声楽二重唱と合唱団の対比は、彼独自の音楽様式を明らかにしています。スイスの音楽理論家ハインリヒ・グラレアンは、フェヴァンをジョスカンの後継者として挙げ、その早すぎる死を指摘した。
フェヴァンの音楽は、伝統的な作曲様式とより近代的な作曲様式の中間に位置する。彼の作品は、表現力豊かで、典礼文との深い繋がりを特徴としている。ミサ曲における構成と表現力豊かな解釈は、彼の卓越した作曲技術を物語っている。
モテット「サンクタ・トリニタス」はフェヴァンの最も有名な作品とされ、その優美な作風が高く評価されている。「昇天するキリストはアルトゥムに」の作者については疑問があったが、近年の研究によって解明された。この現代音楽は、キリストの昇天の喜びを表現している。
聖母マリアミサの入祭唱に基づく「聖なる括弧のミサ」では、フェヴァンはパラフレーズ技法を用いている。彼独自のテキスト解釈へのアプローチは、当時の音楽実践において非常に重要であった。