多くの作品 ルネサンス期の作品の多くは断片的な形でしか残っていません。ここに収録されている音楽もまた断片的な資料に由来するため、再構成を余儀なくされました。この作業は、探索的な作業と創造的な（再）作曲を組み合わせたもので、損傷した絵画の修復を彷彿とさせます。絵画の修復では、図像学的規則を用いて失われた細部を補います。特に不完全なポリフォニーの場合、作品の文脈とジャンルの両方が再構成に不可欠です。修復家は、特に重要な作曲家の作品を扱う際には、確固たる根拠のある仮定に頼ります。
ヤコブ・オブレヒトのミサ・スカラメラは、テノールとトレブルのパートブックのみが現存しているため、再構成が必要となりました。テノールの有名なカントゥス・フィルムスの旋律はミサ曲の中心的要素であるため、この作業を容易にしました。この旋律の多様な扱いによって、この作品は多彩で魅力的な性格を獲得しており、もし全曲が現存していれば、オブレヒトの傑出したミサ曲の一つとなるでしょう。
オブレヒトのモテット「マテル・パトリス」は、神の母であり父の娘であるマリアの役割を繊細に際立たせています。作曲家による他のモテットに比べ、五声部構成のため複雑さが少なく、親密で敬虔な雰囲気が伝わってきます。この作品は、深遠な宗教的信仰についての音楽的瞑想であり、オブレヒトの卓越した表現力を示しています。
プログラムは、「スカラメラ」の旋律の生き生きとした2つの編曲と、フィリップ・ウェラーに関連する他のモテットで締めくくられます。アントワーヌ・ブリュメルの軽快な作品から、アレクサンダー・アグリコラの特徴的な意外性のある作品まで、それぞれの作品は、当時の作曲家たちの様式の幅広さと技巧を如実に示しています。