グイド・M・ガッティ 1921年、グイド・M・ガッティは『ミュージカル・タイムズ』誌に寄稿し、イルデブランド・ピッツェッティをイタリアで最も重要な作曲家と評し、彼の存在はイタリア音楽界において紛れもない存在であると評した。この時期、イタリア音楽は目覚ましい発展を遂げ、プッチーニは絶頂期を迎え、レスピーギの作品は広く称賛された。ガッティは、他の作曲家も成功を収めていたにもかかわらず、ピッツェッティを同時代の作曲家の中でも傑出した存在として位置づけた。ピッツェッティのオペラ『フェドラ』は初演こそ失敗に終わったが、『デボラとジャエーレ』や『大聖堂で暗殺』といった作品は、彼の幅広い作風を示している。1918年から1919年にかけて作曲された『ヴァイオリン・ソナタ イ長調』は、一部の批評家からは異論もあったものの、イタリア室内楽への重要な貢献とみなされた。[2]
このソナタの第2楽章は感情の中心となり、「無垢なる人々への祈り」として解釈されています。タイムズ紙は、この作品の真摯な表現力と透明な構成を称賛しました。最終楽章は楽観的な雰囲気を漂わせていますが、それ以前の楽章ほど独創性に欠けるとされています。ヴァイオリンは、演奏に躍動感あふれる、ダンスのような新鮮さをもたらしています。ジョン・C・G・ウォーターハウスやユーディ・メニューインといった専門家は、このソナタをイタリア音楽界における重要な作品と評価しました。ピッツェッティの弟子であったカステルヌオーヴォ＝テデスコは、ヴァイオリニストのアディラ・ファキーリに『幻想的ソナタ』を献呈しました。『トレ・カンティ』や『トレ・ヴォカリッツィ』といった作品は、彼の作品の多様性と独創性を反映しています。