1747年6月26日、プラハ近郊のヴェルヴァリに生まれたレオポルド・コゼリュチは、後に混乱を避けるために出生名をヤン・アントニーンに改名した。プラハ大学で法律を学んだ後、1778年にウィーンに移り、作曲家、ピアニスト、音楽教師として高い評価を得た。[2][5] 特に、彼の弟子で盲目のピアニスト、マリア・テレジア・パラディスは、その輝かしい演奏によって、1785年頃にイギリスで彼の作品の名声を高めることに貢献した。[5] コゼリュチの名声はすぐにウィーンを越えて広まり、チャールズ・バーニーをはじめとする熱狂的な批評によってさらに確固たるものとなった。ウィーンでは、彼は音楽愛好家の支持をモーツァルトと競い合い、ピアニストとしても作曲家としてもモーツァルトに匹敵する存在とみなされていた。[5]
作曲家・ピアニストとしての活動に加え、コゼリュチは自身の音楽出版社を設立した。ハイドンやベートーヴェンといった同時代の他の重要な音楽家と同様に、コゼルチもまたイギリス民謡の編曲を行った。[5] モーツァルトやサリエリとの意見の相違はあったものの、彼の音楽的簡潔さは今日でも高く評価されている。
1780年代の彼のピアノ協奏曲は、優雅な簡素さを特徴とし、モーツァルトの作品ほど旋律的ではない。コゼルチの作風は、明快で、しばしば二声ピアノの書法を特徴とし、稀に和声的な驚きを伴う。ピアノ協奏曲第1番ヘ長調のアレグロ第1楽章は、巧みな主題展開と感情の深みにおいて特に注目に値する。
コゼルチは自ら出版者であったため、作品を迅速に出版することができ、モーツァルトよりも優位に立つことができた。彼の華麗なピアノ協奏曲は、主題の簡素さを特徴とし、モーツァルトの初期の作品を彷彿とさせる。明快な構成と繊細な旋律によって、彼の作品は時代を超越した優雅さを保ち、18世紀後半の音楽を垣間見ることができる魅力的な作品となっている。[5]