1824年、ベートーヴェンは最新の交響曲に合唱とソリストを組み込むことで音楽界に新たな方向性をもたらし、交響曲に一種の復興をもたらした。この発展は後にシューマンやメンデルスゾーンといった作曲家にも引き継がれた。交響曲は、特にブラームスの交響曲第1番、チャイコフスキー、ブルックナーの作品によって新たな黄金時代を迎えた。対照的に、フランドルの作曲家たちは交響曲にほとんど関心を示さなかった。フランドル音楽の重要な推進者であったペーター・ベノワは、主に声楽作品に集中したため、フランドルにおける交響曲の衰退を招いた。その結果、フランドル交響曲の伝統の発展は著しく阻害された。しかしながら、ヤン・ブロックス、ロデウェイク・モルテルマンス、アウグスト・デ・ブックといったフランドルの作曲家たちは、交響曲を再び脚光を浴びさせた。モルテルマンスは二重の役割を担った。フランドル管弦楽ルネサンスの擁護者であると同時に、ブノワの音楽理念の継承者でもあった。彼のキャリアはある種のアンビバレンスを特徴としており、当初はフランドル管弦楽の伝統から距離を置いたものの、後に管弦楽へと回帰した。彼の作品には自然や神話からの影響が反映されており、当時のモダニズム音楽とは対照的な、ロマンチックで内省的な表現様式を好んだ。
