ヴィルヘルム・フルトヴェングラーは1945年の手記の中で、パウル・ヒンデミットの成功は、主に彼の顕著な秩序への愛着によるものだと述べています。当時、ヒンデミットとフルトヴェングラーは共に亡命生活を送っていました。ヒンデミットはアメリカ、フルトヴェングラーはスイスに住んでいました。二人の最初の出会いは1920年代初頭に起こりました。ヒンデミットは当時フランクフルト歌劇場管弦楽団を指揮しており、フルトヴェングラーは1922年にベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者に任命される前は、同市の博物館管弦楽団を指揮していました。
1922年はヒンデミットにとって特に重要な年でした。彼は1895年、フランクフルト近郊に生まれました。父は画家でもあり、音楽的才能も持ち合わせ、子供たちの才能を育てました。ヒンデミットの音楽的才能は幼い頃から明らかでした。1917年に兵役を終えた後、彼は再びフランクフルト歌劇場管弦楽団の指揮者として復帰しました。初期の作品には、後期の作品に見られるような独創性が欠けていた。
ヒンデミットは戦後すぐに芸術活動を再開し、1919年には出版社ショットと終身契約を結んだ。当初は一部の作品に難色を示したものの、すぐに作品は高く評価されるようになった。作曲家としての飛躍は、シュトゥットガルトでの公演を含む、表現主義的な一幕オペラの上演によってもたらされた。
1922年は、当時26歳だったヒンデミットにとって転機となった。この時期に、彼はピアノ独奏のための組曲「1922」をはじめ、数多くの作品を作曲した。後に、自身の音楽理論を集大成した重要なピアノ曲「ルードゥス・トーナリス」を作曲した。倍音に基づく調性の概念は、彼の作品に独特の個性を与えた。