ハーヴェイ・グレースは、ベートーヴェンの32のピアノソナタとラインベルガーの20のオルガンソナタを比較し、両作品がそれぞれの楽器において卓越した包括的な作品であることを強調しています。そして、ラインベルガーの作品を超えるベートーヴェンのソナタが本当に20曲あるのだろうかという、挑発的な問いを投げかけています。異論もあるかもしれませんが、グレースはこうして、保守的と見なされがちなこの作曲家の再評価を促しています。今日、教会のオルガンは時代遅れと見なされることが多く、そのため、主にオルガン音楽に専念したレーガー、フィエルネ、ヴィドール、そしてラインベルガーといった作曲家たちは、あまり注目されていません。ラインベルガーは作曲家として、また指揮者として高く評価されていましたが、その多才さはオルガン界以外ではほとんど注目されていませんでした。
1839年、リヒテンシュタインに生まれたヨーゼフ・ラインベルガーは、幼い頃から卓越した音楽的才能を発揮していました。天才児と目されていたにもかかわらず、当初は父親を説得してミュンヘンへ音楽留学させなければなりませんでした。そこでラインベルガーは著名な教師たちの指導を受け、早くから自身の作品も作曲しました。教師としてのキャリアは、ミュンヘン音楽院などで作曲を教えるなど、多岐にわたりました。教師として彼は大きな影響力を持ち、フンパーディンクやヴォルフ＝フェラーリといった生徒たちに、新しい発想へのオープンな姿勢を崩すことなく、音楽の明晰さを授けました。数々の栄誉を受けたにもかかわらず、ラインベルガーは晩年、自身の音楽が時代遅れになってしまったのではないかと憂鬱に感じていました。
オルガン、ヴァイオリン、チェロのための組曲 作品149は、ラインベルガーが音楽形式と主題を熟知していたことを示しています。彼の音楽は、巧みな転調、古典的な形式のバランス、そして際立った叙情表現が特徴です。ヴァイオリンとオルガンのための6つの小品 作品150は、ラインベルガーが音楽形式と主題を熟知していたことを示しています。彼の音楽は、巧みな転調、古典的な形式の均衡、そして際立った叙情表現によって特徴づけられます。ヴァイオリンとオルガンのための6つの小品 作品161は、ラインベルガーが音楽形式と主題を熟知していたことを示しています。彼の音楽は、巧みな転調、古典的な形式の均衡、そして際立った叙情表現によって特徴づけられます。ヴァイオリンとオルガンのための6つの小品 作品172は、ラインベルガーが音楽形式と主題を熟知していたことを示しています。 150曲からなるこれらの作品には、ラインベルガーの旋律の力強さと構造の明晰さを強調する変奏曲と伝統的な形式が盛り込まれています。それぞれの作品には、表現力と技巧が融合し、彼独特のスタイルを反映しています。