イギリス人作家ウィリアム・ベックフォードは、ポルトガルのラブソング「モディーニャ」を、抗しがたく、献身に満ち、魅惑的な魅力を持つと評しました。彼は、そのゆったりとした旋律と魅惑的な性格に魅了されました。モディーニャの起源は伝説に包まれていますが、ブラジルからポルトガルに伝わったと考えられています。1822年のブラジル独立以前、両国間の活発な交流と地理的な近さにより、この音楽ジャンルは急速に広まりました。
ブラジルの詩人ドミンゴス・カルダス・バルボサは、ポルトガルにおけるモディーニャの普及に重要な役割を果たしたと考えられます。これらの歌は貴族のサロンで非常に人気があり、王宮にも伝わりました。マリー王妃は音楽を愛好していましたが、個人的な悲劇と精神的苦悩に悩まされていました。それでも、モディーニャは絶大な人気を博し、数多くの写本が残されています。
ブラジルの詩人ドミンゴス・カルダス・バルボサは、ポルトガルにおけるモディーニャの普及に大きく貢献したと考えられます。モディーニャは様式的にも楽器編成的にも多様性に富んでいましたが、常にリズムの活力に特徴づけられていました。節形式は歌詞の強調を難しくすることが多く、伴奏は通常フォルテピアノかイギリスのギターでした。他の音楽的背景を持つ著名なポルトガルの作曲家でさえ、モディーニャに目を向けました。ミゲリスト戦争（1832～1834年）まで、これらの歌曲はポルトガルで高く評価され、ブラジルでも発展を続け、生き残りました。
18世紀のポルトガルの音楽生活は、オペラ、教会音楽、サロン・ソングなど、様々なジャンルの声楽が主流でした。器楽演奏は少なく、主に鍵盤楽器や舞踏音楽に集中していました。スカルラッティやセイシャスといった作曲家は影響力を保ち、アボンダーノの「リスボンのメヌエット」は国際的な評価を得ました。