ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ

彼は亡命生活を送るまで、常にドイツの作曲家であり続けました。彼は自分の理想を決して裏切ることなく、しかし、ほとんどの同業者よりも世界に大きな影響を与えました。そして、これは彼が非常に非ドイツ的な美徳、すなわち寛容と想像力のおかげでした。ハンス・ヴェルナー・ヘンツェはこの夏75歳になります。彼は1926年、ギュータースローで教師フランツ・ヘンツェとその妻マルガレーテの6人兄弟の長男として生まれました。幼少期もオストヴェストファーレン地方のビーレフェルトや、ビューンデ近郊の村デュンネで過ごしました。 田舎の閉塞感は、父親を労働者合唱団の指揮者からナチスの同調者へと変えました。しかし、少年時代からヘンツェは自分自身の自由を求め、友人と一緒に地元の図書館の「毒物室」に忍び込み、禁断の書物を読みました。トラクルやヴェデキント、ツヴァイクやブレヒトです。16歳で彼は天職に従うことを許され、ブラウンシュヴァイク国立音楽学校の奨学金を得ました。そのオーケストラで彼はティンパニ奏者になりました。父親は東部戦線で戦死し、ヘンツェ自身も数週間だけ徴兵されました。第二次世界大戦が終わる頃、ヘンツェは19歳で、世界は彼に開かれていました。物質的な意味ではなく、彼は運搬労働者として生計を立てなければなりませんでしたが、精神的な意味でです。 ナチスが彼から奪ったものすべてを、彼は貪欲に吸収しました。ビーレフェルト劇場でコレペティートルとして手伝い、1946年にはドイツで十二音技法を広めた有名なダルムシュタット新音楽夏期講習会に初めて参加しました。ヴォルフガング・フォルトナーは彼を2年間ハイデルベルクに迎え入れました。そこでヘンツェは教会音楽を学び、さらにミュンヘンでアメリカ亡命から帰国したシェーンベルクの弟子ヨーゼフ・ルーファーと、フランス人ルネ・レイボヴィッツに師事しました。1947年には早くも最初の交響曲を発表しましたが、これはまだ新古典主義の模範に倣ったものでした。50年後、彼は9番目の交響曲を完成させ、亡き父を偲び、アンナ・ゼーガースの反ファシスト小説「第七の十字架」からのテキストを用いています。これは、それが反映するドイツの歴史と同じくらい複雑な作品です。 彼の精神的な故郷であるダルムシュタットの雰囲気が変わり、音楽的多様性の代わりに教条主義が台頭すると、ヘンツェはイタリアに隠遁し、イスキア島に小さな家を構えました。詩人インゲボルク・バッハマンとの友情が始まりました。その芸術的重要性は、ホフマンスタールとリヒャルト・シュトラウスの間の友情に匹敵するほどでした。彼女は彼に台本を書き（「若い領主」や「ホンブルクの王子」など）、彼は彼女の詩に音楽をつけました。例えば、フィッシャー＝ディースカウに捧げられた5つの「ナポリの歌」や、叙情ソプラノとオーケストラのための夜想曲とアリアなどです。彼女の死は彼を深く動揺させました。彼の作品の親しみやすさから、人間存在の暗い側面がヘンツェの創作にどれほど反映されているか、例えば76年のギターのための「ロイヤル・ウィンター・ミュージック」のように、しばしば忘れられがちです。 1960年代後半の政治的混乱の中で、ヘンツェは明確な立場を取りました。それは極左でした。石を投げるほど左翼ではなかったため、一部の人からはサロンマルクス主義者と罵られました。しかし、彼のオラトリオ「メドゥーサの筏」をキューバの革命家チェ・ゲバラの追悼に捧げるほどには左翼であり、それが北ドイツ放送交響楽団とRIAS室内合唱団に初演の中止を促しました。しかし、ヘンツェとの革命はきっと楽しかったでしょう。彼の同じく政治的に触発されたバリトン、フルート、打楽器、ギターのための「エル・シマロン」は、いずれにせよカリブ海の色鮮やかな作品です。 おそらくヘンツェは、決して作曲だけをしてきたわけではないからこそ、独断的でない前衛芸術家としてその実力を証明できたのでしょう。彼は常に偉大な刺激者でもありました。1976年に彼が設立したトスカーナのモンテプルチャーノでの「国際芸術工房」フェスティバルや、1988年に彼が立ち上げた現代オペラの最も重要な拠点であるミュンヘン新音楽劇場ビエンナーレなどです。このドイツ音楽の偉大な個人主義者の思考の広さと芸術的な真剣さは、常に新たに発見されるべきものです。ハンス・ヴェルナー・ヘンツェは2012年10月27日、86歳でドレスデンで亡くなりました。その直前、ゼンパーオーパーでは、作曲家本人の立ち会いのもと、ヘンツェの反戦オペラ「我々は川にたどり着く – We come to the river」が2012/13シーズン最初のプレミア公演として上演されていました。