彼の関係 1723年、バッハはライプツィヒのトーマスカントルに就任しましたが、就任当初から当局との対立が目立ちました。彼は訓練を受けた歌手や器楽奏者の不足を訴えていたため、ライプツィヒとの関係は緊張していました。
ライプツィヒ市議会から職務を全うしていないとの非難に対し、彼は手紙の中で反論しました。しかし、バッハの訴えはライプツィヒではほとんど無視されました。彼は代替案を探し、ダンツィヒの学友に職を打診するなど、ライプツィヒ当局の音楽知識不足を批判しました。カントル兼教師として、バッハは市議会、特にカペルマイスターとしての振る舞いに関して、問題を抱えていました。こうした対立にもかかわらず、バッハは亡くなるまでライプツィヒに留まりました。彼の関心はコレギウム・ムジクムとドレスデン宮廷との繋がりへと移っていきました。1733年、彼はライプツィヒにおける自身の立場を強化するため、ドレスデンへと旅立ちました。そこで彼は選帝侯に新たなミサ曲を献呈し、自身の音楽的地位を誇示しました。この功績により、彼はザクセン選帝侯兼ポーランド王の宮廷作曲家という称号を得ました。バッハが作曲した記念碑的なロ短調ミサ曲は、1859年の彼の死後まで全曲演奏されませんでした。このミサ曲は、バッハが融合させた様々な音楽様式の統一性によって際立っています。勇敢さ、舞踏、そして深遠な宗教音楽が融合し、パロディも含まれており、音楽の傑作となっています。全曲演奏されたかどうかは憶測の域を出ません。バッハはこのロ短調ミサ曲によって、多様性と深みに富んだ重要な作品を創り上げました。その精神的な意義において、マタイ受難曲に匹敵する作品です。
ロ短調ミサ曲は、非常に豊かで深みのある作品です。