モーツァルトの作品。ヤン・ラディスラフ・ドゥセック 19世紀初頭、ピアノ協奏曲の作曲家たちは依然としてハイドンとモーツァルトの作品の影響を強く受けていました。ボヘミアのチャースラフ出身のヤン・ラディスラフ・ドゥセックは、30年の間に20曲近くのピアノ協奏曲を作曲しました。初期の作品には彼の模範となった作曲家の影響がはっきりと見られますが、後期の作品にはますます独立性と革新性が増しています。この選曲は、ドゥセックのキャリアの異なる時期から3つのピアノ協奏曲を収録しています。ボヘミアで生まれたドゥセックは、サンクトペテルブルク、リトアニア、パリ、ロンドンを経て祖国に戻りました。彼の管弦楽曲の重要な部分を占めるピアノ協奏曲は、古典的な3楽章構成を特徴とし、ソリストにますます高い要求を課しています。ドゥセックが、後の作曲家たちが採用した慣習であるソロ・カデンツァを意識的に省略したことは注目に値します。
ピアノ協奏曲変ホ長調作品3は、古典派の形式に忠実でありながら、その転調的な展開で驚かせます。変ホ長調のアダージョは叙情的な性格を帯び、終結部のロンドは活気に満ち、ハイドンを彷彿とさせます。1791年頃に作曲されたヘ長調の協奏曲作品14では、ドゥセックは独自の主題と洗練された和声へのさらなる発展を示しています。対照的に、ト短調の協奏曲作品49は、より暗く、より深刻な雰囲気と形式上の革新性で際立っています。冒頭の楽章は革新的な作曲形式、変ホ長調のアダージョは繊細さ、そして終楽章のロンドはリズムの力強さで印象に残ります。
特にト短調の協奏曲は、主題展開における新たな道を探求するドゥセックの勇気を示し、後にロマン派の作曲家たちが採用することになる和声的手法を拡大しています。各楽章は緻密に編曲されており、例えば変ホ長調のトゥッティの増幅された響きは独特の響きを生み出しています。ドゥセックは、暗短調の性格を一貫して維持しながら、劇的な表現と旋律的なリズムを融合させ、ト短調協奏曲を締めくくっています。