16世紀のイギリス音楽の研究は、伝記情報、音楽資料、演奏記録の不足により困難を極めています。今日では音楽番組が毎日刊行されていますが、16世紀の記録は概して簡潔なものでした。例えば、1553年のメアリー女王のロンドン入城に関する記録では、歌詞は言及されているものの、それ以上の詳細は省略されています。
作曲家がラテン語のラメントに曲を付けた理由は、資料が不完全なため依然として不明です。様々な君主による政治的・宗教的変化は音楽界に大きな影響を与え、音楽がそれぞれの政治的背景といかに密接に絡み合っていたかを物語っています。初期のイギリス音楽の曲の中には、歌詞の重要な一節が含まれており、メアリーと関連している可能性はありますが、その帰属については依然として疑問が残ります。
作曲家たちは様々な方法でラメントに創作的に取り組みました。エリザベス朝時代のタリスの作品は、特にこの様式的な文脈によく当てはまります。洗練された音楽的手法と、哀歌における繊細な選択によって、タリスは驚くべき感情的な衝撃を生み出し、典礼の伝統を巧みに取り入れました。
タリスの初期についてはほとんど知られていませんが、音楽に対する彼の革新的なアプローチは、初期の作品に既に表れています。彼の作風は政治情勢とともに進化し、王室礼拝堂との密接な関係は、彼の芸術的表現に深く影響を与えました。
「サンクテ・デウス」はヘンリー8世の時代と密接に関連しており、音楽構築とテキスト解釈におけるタリスの卓越した技巧を如実に示しています。正確な音程調整と劇的なエンディングは、彼の卓越した作曲技術を如実に物語っています。
タリスの音楽作品は、当時の宗教的および政治的激動を反映しています。王室礼拝堂との繋がりは、彼の芸術的誠実さを際立たせています。タリスは亡くなるまで、宗教音楽界を代表する人物であり続け、多大な音楽的遺産を残しました。