バッハのコラールとアリアは、光の反射が輝かしい長調と物憂げな短調の間を絶えず移り変わる大聖堂のバラ窓に例えることができます。これらのバラ窓は大聖堂の中心を成し、バッハのコラールとアリアと同様に、人間の心の奥底に響き渡ります。バラ窓は、彼の膨大な作品群におけるロマン主義的要素を体現し、特別な方法で私たちに語りかけます。
ヴァルター・ルンメルは純粋なロマン主義を体現した人物でした。独立心と個人主義を持ち、常に過ぎ去った時代に魅了されていました。彼の知識はギリシャ哲学と中世詩に及び、宗教、特にトマス・アクィナス、聖アウグスティヌス、ベーダなどの著作への深い研究は、彼の真剣さを物語っています。彼の関心を考えれば、ルンメルがバッハ、特に彼の声楽に惹かれたのも不思議ではありません。
1922年から1938年にかけてロンドンで出版されたルンメルの編曲集は画期的で、その種のものとしては先駆的なものの一つでした。バッハのオルガン作品やヴァイオリン作品を主に編曲したリスト、タウジッヒ、ダルベールといった先人たちとは異なり、ルンメルは25曲の編曲集において、ほぼバッハの声楽曲のみに焦点を当てました。
ベルリン生まれのルンメルは、豊かな伝統を誇る音楽一家に生まれました。音楽教育と幼少期の経験は、彼の音楽的才能の発展に大きく貢献しました。1920年代に始まった国際的な成功は、その後数十年にわたり、著名なオーケストラや指揮者と共演しました。
パリでドビュッシーと親交を深めた時期には、ルンメルは様々な作品を発表し、ヨーロッパやアメリカ合衆国で成功を収めました。彼のピアニストとしての技量と解釈の才能は、コルトーやホロヴィッツといった他の偉大な作曲家と比較され、音楽界への大きな影響力を示しました。
ルンメルのバッハ編曲は傑作と称されました。バッハの作品をピアノに編曲する彼の才能は、卓越した技術と音楽的感受性の両面を示していました。これらの編曲は、ルンメルの音楽への深い愛着と、バッハ作品への深い敬意を反映していました。
バッハ作品の独自の解釈と編曲は、音楽界への貢献が忘れられない、卓越したピアニストであり音楽家であるルンメルの名声を確固たるものにしました。