フェリックス・ドレーゼケ（1835–1913）とザロモン・ヤーダスゾーン（1831–1902）は、ロマン派音楽界の作曲家の中でも特に興味深い人物であり、「落第生」の部類に入る。ヤーダスゾーンは、ライプツィヒ音楽院で最も長く作曲を教えた教師の一人として知られている。現存する彼の写真は、厳格な教育者というイメージを強めている。悩める額とふさふさした髭の間から、じっと見つめる視線が彼の目にある。一方、ドレーゼケは生前かなりの成功を収めたため、後に彼が忘れ去られた理由を説明することはより困難である。
ヤーダスゾーンは本質的に保守的な傾向を示していたものの、リストやワーグナーの音楽の影響を受けていた。これは特にピアノ協奏曲第1番ハ短調作品14に顕著に表れている。 1887年に発表されたドレーゼケは、伝統的な構成を放棄し、レチタティーヴォ風序奏、アダージョ・ソステヌート、そしてバラードが連結された構成を採用しました。その構成はリストの最初のピアノ協奏曲に似ており、即興的な冒頭部、広がりのある緩徐部、そしてソナタ形式の複雑な終楽章で構成されています。彼の2つのコンパクトな協奏曲は、リスト風の花火に満ち、形式的には実験的で、非常に楽しませてくれます。
ドレーゼケはワーグナー派とブラームス派の中間に位置するドイツの作曲家の一人であり、それが彼の歴史的無名の一因となったと考えられます。しかし、彼は両流派の要素を非常に効果的に融合させました。彼の主題はすぐに記憶に残るものではなく、形式的なアプローチはより伝統的でしたが、作品全体としては非常に満足のいく聴体験を提供します。作曲家としての才能にもかかわらず、両作曲家は死後ほとんど忘れ去られ、ヤーダスゾーンのユダヤ人としての血統も、ドイツにおける彼の音楽への支持の喪失に一役買っています。