グラズノフの3つの練習曲（作品31）は、ピアノ作品の中でも屈指の傑作です。これらの曲は、彼の他の多くの作品と同様に、同時に作曲されたのではなく、個別に作曲されました。興味深いことに、「夜」という愛称を持つ3番目の練習曲は、1889年に最初に作曲されました。これはグラズノフにとって2番目の主要なピアノ曲であり、5年間の休養を経てピアノへの復帰を象徴する作品であったことは注目に値します。1884年のリストとの出会いは、彼の自信を揺るがしたのかもしれません。凡庸なピアニストであったグラズノフは、サン＝サーンスやリスト自身を含む著名なピアニストや作曲家たちの前で、初期のピアノ組曲を演奏しなければなりませんでした。それでもなお、「夜」の練習曲は素晴らしく、他の2つの練習曲と共に、ロシア・ピアノ文学の最高峰を成しています。
注目すべきは、これがグラズノフにとって2番目の主要ピアノ作品であり、5年間の休止期間を経てピアノに復帰した作品であるということです。1896年5月14日に作曲された最初のエチュードはその輝きで際立っており、1891年8月14日に作曲された2番目のエチュードは、グラズノフのピアノ作品の中でも最もロマンチックで表現力豊かな作品の一つとされています。
1889年の夏、グラズノフは初めてフランスを訪れ、パリ万国博覧会で交響曲第1番を演奏しました。この旅で、彼はドリーブ、マスネ、メサジェといったパリ音楽界の重鎮たちと交流を深めました。ロシアに帰国した頃には、彼の国際的な評価は大きく向上していました。翌年、自信を新たにした彼は、「クレムリン」、交響曲第3番、そしてピアノのための2つの小品 作品10などの作品を完成させました。 22. これらの作品はグラズノフ特有の魅力を際立たせ、19世紀後半のロシア音楽サロンに多大な貢献を果たしました。一見軽妙な印象を与える作品の裏には、特にカプリス・即興曲をはじめとする高度な技術を要するピアノ曲が隠されています。
「ハ長調の小品」「シンプル・ソナタ」「ソナチネ」は、グラズノフが初期にリムスキー＝コルサコフと共作して作曲したもので、初期の作曲手法を垣間見ることができます。これらの作品は、作曲家としての彼の目覚ましい発展を記録しています。一方、「2つの前奏曲と即興曲」は、彼がロシア・アヴァンギャルドとの歩調を合わせようと試みた晩年の作品です。実験的な響きながらも、彼のロマン派的なルーツは色濃く残っています。
1900年に作曲された「主題と変奏曲」作品72は、彼の最後の重要な創作期に属します。この作品は、元々「フィンランド民謡による変奏曲」と題されており、一つの旋律と15の変奏曲から構成され、彼のピアノ曲の中でも最も成功した作品の一つです。タイトルが「主題と変奏曲」に簡略化されたのは、当時のロシア化政策に従うという政治的な理由によるものと思われます。