かつては、子供が父親の跡を継ぐのが慣例でした。ヘンデルは例外で、外科医兼理髪師だった父親の反対を押し切って音楽家になりました。一方、バッハとスカルラッティは音楽一家の出身です。「バッハ」という名前はヨハン・セバスチャン・バッハを想起させるのに対し、「スカルラッティ」はよりニュアンスに富んでいます。鍵盤楽器の分野では、ドメニコが最もよく知られていますが、彼の父親はチェンバロの作曲も行っていました。一方、アレッサンドロは主に声楽作品で知られています。
ピエトロ・スカルラータの経歴についてはほとんど知られていませんが、彼の妻エレオノーラ・ダマートはパレルモ大聖堂の楽長と血縁関係がありました。この楽長は『受難曲』を作曲しており、これがアレッサンドロの初期の音楽スタイルに影響を与えた可能性があります。二人の娘と一人の息子は歌手となり、フランチェスコは作曲家兼ヴァイオリニストとして活躍しました。アレッサンドロは当初親戚から音楽の指導を受けていましたが、12歳でローマに送られました。そこで、著名な作曲家カリッシミに師事した可能性があります。これらの繋がりは、スカルラッティ家と関係を維持していたマルク・アントニオ・スポルトニオによって促進されたと考えられます。
17世紀のローマは活気に満ちた音楽の街でした。スカルラッティは当初、教会機関に就職した後、ナポリで楽長となりました。ナポリで数々のオペラを作曲し、ローマのパトロンとの関係を築きました。後にトスカーナ公の宮廷に移りました。ナポリの政情不安によりローマに戻り、作曲家としての活動を続けました。スカルラッティは1725年にナポリで亡くなりました。
スカルラッティとヘンデルの関係についてはいまだ憶測の域を出ませんが、二人には共通のパトロンがいました。彼らの作品は同時期に演奏されました。両作曲家を結びつける手稿譜も存在します。また、作品の歌詞にも顕著な類似点が見られます。
アレッサンドロ・スカルラッティの鍵盤楽器作品は息子の作品に比べて注目度が低いものの、これらの楽器のための作品は依然として謎に包まれています。彼の最も重要な作品は1723年の「チェンバロのためのトッカータ」です。この作品を完全かつ正確に分析することは特に困難です。特に、初期と後期の作品の比較研究は多くの示唆を与えてくれます。