ヴィヴァルディがピエタ病院（Ospedale della Pietà）の教員となったのは、おそらく1703年末頃のことだった。彼は主に弦楽器と管楽器の指導に専念した。ヴェネツィアにあった国営の女子孤児院、ピエタは音楽教育に非常に力を入れていた。当時の記録によると、「フィリエ・ディ・コロ（figlie di coro）」として知られる孤児の少女たちにとって、音楽は中心的な役割を果たしていた。これらの若い女性たちは包括的な音楽教育を受け、天使のような歌声を披露し、様々な楽器を習得した。
ヴィヴァルディは1711年から1729年の間に9曲の協奏曲集を出版したが、生前は自筆譜としてのみ残された作品も数多く残されている。彼の協奏曲は主にオーケストラのために作曲されており、ソリストとより大規模な弦楽アンサンブルが対比されている。例外として、様々な楽器の組み合わせのために作曲された22曲の室内協奏曲がある。これらの作品において、ヴィヴァルディは通奏低音を除くすべての声部に重要な役割を与え、リトルネッロでそれらを一体化させることで、印象的な音色の多様性を生み出し、楽器に対する彼の深い理解を明らかにしています。
ヴィヴァルディが室内協奏曲を作曲した正確な時期や、誰のために作曲されたのかは不明ですが、1720年代後半から1730年代にかけて、ピエタ病院の女生徒のために作曲されたと推測されています。ヴィヴァルディは特にフルートに興味を示し、オペラ『オルランド』（1727年）で初めてフルートのための作品を作曲しました。彼の革新的なアプローチと多様な音色は、それぞれの室内協奏曲に独特の個性を与えており、それは彼の技巧と旋律的創造性を反映しています。
様々な楽器の組み合わせのためのヴィヴァルディの協奏曲は、彼の創造性の幅広さと、技巧的なパッセージを巧みに取り入れる技巧を示しています。それぞれの作品は豊かな音の世界を広げ、ヴィヴァルディの器楽作曲における卓越した才能を如実に示しています。正確な起源の年代は不明なことが多いものの、それぞれの作品に独特のスタイルとユニークなタッチが表れており、彼の音楽的感受性が際立っています。