BARENBOIM A-Z Mendelssohn - Shostakovich

Barenboim A-Z: Mendelssohn - Shostakovich

The Solo Recordings
Works by Mendelssohn &middot; Mozart &middot; Pergolesi D. Scarlatti &middot; Shostakovich

Dieses Album erscheint als Teil der vollst&auml;ndigen digitalen A-Z-Bibliothek mit au&szlig;ergew&ouml;hnlichen Solo-Klavieraufnahmen des Pianisten und Dirigenten Daniel Barenboim.&nbsp;
Die Sammlung hebt die Entwicklung einer der wichtigsten musikalischen Pers&ouml;nlichkeiten unserer Zeit hervor und ehrt eine &uuml;ber 70-j&auml;hrige Karriere. Sie pr&auml;sentiert seine vollst&auml;ndigen Soloaufnahmen auf DG und Westminster &ndash; und erweitert die physische Ausgabe von 2017 um alle seitdem gentanen Aufnahmen: St&uuml;cke von Alb&eacute;niz, Bart&oacute;k, Dvorak und Debussy unter anderem sowie seine 2020er Aufnahmen von Beethovens Klaviersonaten. Die Zuh&ouml;rer k&ouml;nnen Barenboims k&uuml;nstlerische Reise von seinen fr&uuml;hen Aufnahmen als 13-J&auml;hriger verfolgen, in denen er J.C. Bach, Brahms, Kabaljewski, Mendelssohn, Mozart, Pergolesi und Schostakowitsch spielte, bis heute: ein Weltstar der klassischen Musik, dessen Repertoire und F&auml;higkeiten grenzenlos erscheinen.&nbsp;

Shostakovich: Piano Trio No. 1, Op. 8

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Das Verbier Festival bringt seit 1994 jeden Sommer in der Schweiz etablierte K&uuml;nstler mit aufstrebenden Musikern f&uuml;r hochkar&auml;tige Konzerte zusammen. Dabei liegt ein besonderer Fokus des Festivals auf der Kammermusik. 2020 findet das Festival, Corona-bedingt, virtuell statt und die Deutsche Grammophon ver&ouml;ffentlicht aus diesem Anlass vier herausragende Live-Mitschnitte aus den vergangen Jahren des Festivals als digitale Alben.
Schostakowitschs erstes Klaviertrio op. 8, urspr&uuml;nglich vom Komponisten "Po&egrave;me" betitelt, &nbsp;ist ein versteckter Liebesbrief, der in dieser Aufnahme von Janine Jansen, Lucas Debargue und Mischa Maisky sinnlich und beredt zum Leben erweckt wird.

Sinfonische Musik/Orchester

KLASSIK

Kammermusik

Klassische Solo-Instrumente

Opern

Wiederveröffentlichungen / Raritäten Klassik

Dmitri Shostakovitch (* 25.9.1906, St. Petersburg; &dagger; 9.8.1975, Moskau) geh&ouml;rt mit Sergej Prokofjev zu den Begr&uuml;ndern des russischen Nationalstils und war Hauskomponist des sowjetrussischen Systems. Er studierte 1919 &ndash; 25 am Konservatorium seiner Heimatstadt, an dem er sp&auml;ter auch als Dozent lehrte (1937 &ndash; 41 und 1945 &ndash; 58). Fr&uuml;he Werke wie die &bdquo;Symphonie Nr.1&ldquo; (1925) folgten der Tradition nationalrussischen Schule. In einer experimentierfreudigeren Phase wandte er sich avantgardesken Elementen zu wie etwa in der &bdquo;2. und 3. Symphonie&ldquo; (1927/29) oder den Opern &bdquo;Die Nase&ldquo; (1928) und &bdquo;Lady Macbeth von Mzensk&ldquo; (1932). Die folgenden Jahre waren von parteipolitischem Wechselspiel bestimmt. Mal galt Shostakovitch, der sich weigerte seine russische Heimat ins Exil zu verlassen, als systemkonform, mal als unvereinbar mit dem sozialistischen Realismus. Sein Hauptaugenmerk lag zunehmend auf der Orchesterarbeit zugleich war Dmitri Shostakovitch einer der vielseitigsten Komponisten des vergangenen Jahrhunderts. Er komponierte 15 Sinfonien, schuf ebenso viele, heute als f&uuml;r die Gattung grundlegend geltende Streichquartette, dar&uuml;ber hinaus zahlreiche Konzerte, Opern, Klavier- und Kammermusiken, Ballette, au&szlig;erdem eine Operette, Oratorien, Kantaten, Lieder, Film- und B&uuml;hnenmusiken. Er setzte eine sinfonische Tradition fort, die mit Beethoven, Tschaikowsky und Mahler begonnen hatte, schuf im anhaltenden Widerstreit mit den kommunistischen Machthabern in seiner Heimat eine moderne Form russischer Nationalmusik. Dimitri Shostakovich wagte sogar Ausfl&uuml;ge in die Klangwelt des Jazz, experimentierte vor allem als junger Komponist mit der Formensprache der Neuen Wiener Schule und entwickelte zwischenzeitlich einen freitonalen, polyrhythmischen Individualstil, der sich zugunsten der musikalischen Offenheit der formalen Zw&auml;ngen der Sp&auml;tromantik entledigte und den er erst im Streit mit Stalins Schergen wieder in Teilen zur&uuml;cknahm. Bei allem aber f&uuml;hlte er sich als Russe, der seiner Heimat mit Loyalit&auml;t verbunden blieb. Deshalb geh&ouml;rte auch die Volksmusik zu seinen zentralen Inspirationsquellen, deren Unmittelbarkeit und Ehrlichkeit er zu sch&auml;tzen wusste.

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SONSTIGES

CD 1

CD 2

Poème-Nocturne, Op.61

1. Guirlandes

2. Flammes sombres

Vers la flamme, Op.72

Fantasy in B minor, Op.28

1. Allegro molto sostenuto

2. Andante assai

3. Allegro con brio, ma non leggiere

1. Allegro moderato

2. Allegretto

3. Tempo di valzer lentissimo

4. Vivace

Alben von 

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Singles von 

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