HAYDN · BRAHMS Tokyo String Quartet

Haydn: String Quartet in G Major, Hob.III:75, Op. 7 No. 1 / Brahms: String Quartet No.2 in A Minor, Op. 51 No. 2

HAYDN String Quartet in G Major, Hob.III:75, Op. 7 No. 1 BRAHMS String Quartet No.2 in A Minor, Op. 51 No. 2 
Debut Series

Das Tokyo String Quartet war ein internationales Streichquartett, das von 1969 bis 2013 aktiv war. Als eines der renommiertesten Kammerensembles der Welt hat das Tokyo Quartet &ndash; Martin Beaver und Kikuei Ikeda (Violinen), Kazuhide Isomura (Bratsche) und Clive Greensmith (Cello) &ndash; im Laufe seiner 43-j&auml;hrigen Karriere mit einer bemerkenswerten Reihe von K&uuml;nstlern und Komponisten zusammengearbeitet und einen umfassenden Katalog von Kritikern hochgelobten Aufnahmen sowie eine herausragende Lehrkarriere aufgebaut. Mit &uuml;ber hundert Konzerten pro Saison weltweit genie&szlig;t das Quartett weltweit eine treue internationale Anh&auml;ngerschaft. Ein Exklusivvertrag mit DG etablierte es fest als eines der weltweit f&uuml;hrenden Quartette.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
Ihr neues Album mit Streichquartetten von Haydn &amp; Brahms erscheint als Teil der debut-Serie von DG, die erste oder sehr fr&uuml;he Aufnahmen von K&uuml;nstlern pr&auml;sentiert, die sp&auml;ter bedeutende Karrieren aufbauten.&nbsp;&nbsp;

Haydn: Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze (Vokalfassung)

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Frieder Bernius und der Kammerchor Stuttgart haben sich eine der spannendsten Passionsmusiken der Musikgeschichte vorgenommen: "Die Sieben letzten Worte unseres Erl&ouml;sers am Kreuze" m&uuml;ssen f&uuml;r Haydn selbst einen ganz au&szlig;ergew&ouml;hnlichen Stellenwert gehabt haben. Hat er doch das Werk in drei verschiedenen Fassungen herausgebracht und als kr&ouml;nenden Abschluss die hier eingespielte Vokalfassung konzipiert.
Die neue Einspielung mit Anna-Lena Elbert, Sophie Harmsen, Florian Sievers, Sebastian Noack und dem Kammerchor Stuttgart unter der Leitung von Frieder Bernius erreicht eine kaum zu &uuml;bertreffende Emotionalit&auml;t.

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Genius des gelingenden Lebens
Franz Joseph Haydn wurde am 31. M&auml;rz 1732 im nieder&ouml;sterreichischen Rohrau geboren. Als er am 31. Mai 1809 im Alter von 77 Jahren in Gumpendorf bei Wien starb, hatte er die abendl&auml;ndische Musik tiefgreifender ver&auml;ndert, als irgendein Komponist vor oder nach ihm und er konnte auf eine der gl&uuml;ckhaftesten K&uuml;nstlerexistenzen, von denen wir wissen, zur&uuml;ckblicken. &bdquo;Ich war von der Welt abgesondert, niemand in meiner N&auml;he konnte mich an mir selbst irremachen und qu&auml;len, und so musste ich original werden." Will man Haydns Genie angemessen w&uuml;rdigen, so muss man sich anhand seines ber&uuml;hmtesten Zitats vor Augen f&uuml;hren, was &bdquo;original werden" f&uuml;r ihn bedeutete. Denn ein gro&szlig;er Anteil der heute f&uuml;r selbstverst&auml;ndlich genommenen Ingredienzien der Wiener Klassik, die Sinfonie, das Streichquartett, die Klaviersonate, das Oratorium oder die Sonatenhauptsatzform sind Joseph Haydns Sch&ouml;pfungen oder Ideen. Ohne Haydns Lebensleistung w&uuml;rde also die Musik Mozarts, Beethovens, Schuberts, Brahms' oder Bruckners niemals in der Form komponiert worden sein, wie wir sie kennen und lieben.
Joseph Haydn kam als Sohn eines Stellmachers zur Welt. Seines Eltern konnten zwar keine Noten lesen, aber die Familie liebte die Musik, wovon auch die sp&auml;teren Karrieren seiner Br&uuml;der Michael (Komponist) und Johann Evangelist (Tenor) zeugen. Haydns musikalische Begabung wurde fr&uuml;h erkannt und bereits im Alter von f&uuml;nf Jahren kam er zu Verwandten nach Hainburg an der Donau, um dort als Chors&auml;nger ausgebildet zu werden. Zwei Jahre sp&auml;ter wurde er von Georg von Reutter, dem musikalischen Direktor des Wiener Stephansdoms, &bdquo;entdeckt". Reutter nahm das Kind mit nach Wien, wo Joseph w&auml;hrend der n&auml;chsten sieben Jahre Chors&auml;nger war, an verschiedenen Instrumenten ausgebildet wurde und zu komponieren begann. Ab 1749 war es f&uuml;r Haydn mit den hohen Stimmlagen vorbei. W&auml;hrend der n&auml;chsten zehn Jahre, den beschwerlichsten in seinem Leben, versuchte er, sich als freier Musiker zu etablieren und sich, gr&ouml;&szlig;teneils autark, zum Komponisten heranzubilden. Unter anderem fungierte er bei dem seinerzeit ber&uuml;hmten Tonsetzer Niccola Porpora als Kammerdiener und Reisecompagnon und war gleichzeitig auch dessen Sch&uuml;ler. Seine erste Sinfonie, die erste von insgesamt 104 (streng genommen 108, denn die Sinfonien Nr. 22, 53 und 63 existieren in zwei Fassungen, zur Sinfonie Nr. 103 hat Haydn ein alternatives Ende komponiert), ist auf das Jahr 1757 datiert.
Wahrscheinlich im selben Jahr erhielt Haydn seine erste wichtige Anstellung, am Hof des Grafen Karl von Morzin auf Schloss Lukavec bei Pilsen. Dort leitete er ein kleines Orchester, f&uuml;r das er seine fr&uuml;hesten Sinfonien komponierte. Aufgrund finanzieller Schwierigkeiten mu&szlig;te Graf Morzin wenig sp&auml;ter seinen Orchesterbetrieb aufgeben, aber Haydn erhielt schnell ein &auml;hliches Stellungsangebot: Im Jahr 1761 trat er als Vizekapellmeister dem Hofstab einer der m&auml;chtigsten Pers&ouml;nlichkeiten der gesamten Donaumonarchie, des F&uuml;rsten Esterh&aacute;zy, bei.
In den Diensten der hochkultivierten und sehr wohlhabenden ungarischen F&uuml;rstenfamilie Esterh&aacute;zy, die Haydns Arbeit und die Musik im Allgemeinen sehr sch&auml;tzte und f&ouml;rderte, sollte Haydn den gr&ouml;&szlig;ten Teil seiner Karriere, von 1761 bis 1790, verbringen. 1766, nach dem Tod des bisherigen Hofkapellmeisters, stieg er selbst in diese Position auf. Die Verpflichtungen eines Hofkapellmeisters an einem derart exponierten Hof brachten ein enormes Aufgabenpensum mit sich. Auf den drei Stammsitzen der Familie war Haydn sowohl als Komponist wie auch als ausf&uuml;hrender Musiker zust&auml;ndig f&uuml;r die Leitung des st&auml;ndigen Orchesters, f&uuml;r kammermusikalische Soir&eacute;en sowie den allsommerlichen Opernbetrieb, was auch das Neu-Arrangieren und Komponieren von Opern mit einschlo&szlig;. F&uuml;r praktisch nahtlos aufeinander folgende Anl&auml;sse hatte er eine riesige Anzahl von Auftragswerken zu liefern, was ihn aber keineswegs bedr&uuml;ckte, sondern, im Gegenteil, befeuerte und, zahlreiche Quelllen belegen dies, mit Gl&uuml;ck erf&uuml;llte. Da seine Musik st&auml;ndig bekannter und popul&auml;rer wurde, komponierte er, neben seinen h&ouml;fischen Verpflichtungen, f&uuml;r zahlreiche andere Auftraggeber bald fast ebensoviel, wie f&uuml;r seinen Hausherren. Bedeutende Kompositionsauftr&auml;ge, etwa f&uuml;r die Pariser Sinfonien (1785-86), oder die urspr&uuml;ngliche Orchesterfassung der Sieben letzten Worte unseres Erl&ouml;sers am Kreuze (1786) kamen aus dem Ausland. Etwa ab 1781 verband Haydn eine innige Freundschaft mit Wolfgang Amadeus Mozart, an dessen Werdegang er leidenschaftlichen Anteil nahm und den er ma&szlig;geblich beeinflu&szlig;te. 1785 erkl&auml;rte er bei einem Besuch der Familie in Wien Mozarts Vater Leopold seine Einsch&auml;tzung des jungen Genius mit den bis heute ber&uuml;hmten Worten: &bdquo;Ich sage Ihnen vor Gott, als ein ehrlicher Mann, Ihr Sohn ist der gr&ouml;&szlig;te Componist, den ich von Person und dem Namen nach kenne; er hat Geschmack, und &uuml;berdie&szlig; die gr&ouml;&szlig;te Compositionswissenschaft." Mozart und Haydn genossen es, gemeinsam Kammermusik zu machen und trieben sich gegenseitig zu kompositorischen H&ouml;chstleistungen an, vor allem in der Gattung des Streichquartetts. Neben der Musik verband die beiden M&auml;nner auch ihre Zugeh&ouml;rigkeit zum Freimaurertum. Haydn geh&ouml;rte ab 1785 der Loge Zur wahren Eintracht an, in der auch Mozart, neben seiner Mitgliedschaft in der Loge Zur Wohlt&auml;tigkeit, Geselle war.
Beeinflu&szlig;t hat Haydn auch Ludwig van Beethovens Entwicklung. Ab 1792 teilte er sich mit Antonio Salieri die Rolle als Beethovens Kompositionslehrer. Beethoven widmete ihm seine ersten drei Klaviersonaten op. 2. Stilistisch hat sich Joseph Haydns Musik w&auml;hrend der drei&szlig;ig Jahre in den Diensten der Esterh&aacute;zys kontinuierlich zu immer komplexeren, freieren und teilweise auch gewagten Formen weiterentwickelt. Ohne Frage war er ein K&uuml;nstler von der Art, die immer weiter experimentieren und dazulernen will, was auch die enorme Anziehungskraft, die seine Pers&ouml;nlichkeit auf j&uuml;ngere Komponisten hatte, erkl&auml;rt.
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Das Jahr 1790 stellt eine gewaltige Z&auml;sur in Haydns Leben dar, die allerdings wiederum eine sehr positive Entwicklung nach sich ziehen sollte. F&uuml;rst Nikolaus I. von Esterh&aacute;zy starb und sein Nachfolger, F&uuml;rst Anton, der sich allerdings auch mit dem gigantischen Schuldenberg seines Vaters herumschlagen mu&szlig;te, hatte weit weniger Interesse an der Musik und l&ouml;ste die gesamte Hofmusik auf.
Mit 58 Jahren fand sich Haydn ziemlich unvermittelt als freier Musiker wieder. Er folgte schlie&szlig;lich einem Ruf nach England, wo seine Sinfonien, die er dort mit gro&szlig;em Orchester auff&uuml;hren konnte, auf gewaltige Resonanz stie&szlig;en. Mehrmals reiste Haydn bis 1795 nach London, jeweils mit &uuml;berw&auml;ltigenden Erfolgen, die ihm gro&szlig;en Ruhm und ein beachtliches Verm&ouml;gen einbrachten.
1793 erwarb Haydn ein gro&szlig;es Haus mit Garten in Gumpendorf, damals ein Vorort, heute ein Teil Wiens. Dort wandte er sich verst&auml;rkt der Komposition gro&szlig;er geistlicher Werke zu. Seine letzte Englandreise, auf der er einige der ber&uuml;hmtesten Werke Georg Friedrich H&auml;ndels h&ouml;rte, inspirierte ihn zur Komposition seiner gro&szlig;en Oratorien Die Sch&ouml;pfung und Die Jahreszeiten. Beide Werke, sowie sechs weitere Messen, entstanden erneut im Auftrag der Familie Esterh&aacute;zy, die seit 1794 wieder von einem musikalischeren Oberhaupt, F&uuml;rst Nikolaus II., gef&uuml;hrt wurde.
Die Urauff&uuml;hrung der Jahreszeiten und die drei letzten Streichquartette, das Kaiserquartett, das Quintenquartett und Der Sonnenaufgang, markieren das Ende von Haydns glanzvollem Weg. Ab 1802 sieht er sich aufgrund seines schlechten k&ouml;rperlichen Zustands nicht mehr in der Lage zu komponieren, obgleich er trotz fortgeschrittenen Alters noch immer voller Antriebskraft ist. &bdquo;Wieviel bleibt noch zu tun in dieser herrlichen Kunst!" schreibt er in einem ber&uuml;hmt gewordenen Brief. Zahlreiche, voneinander unabh&auml;ngige Quellen beschreiben Joseph Haydn als einen kleinen, liebensw&uuml;rdigen und geselligen Mann, der mit sich und der Welt im Reinen war. Er galt als gutherzig, gro&szlig;z&uuml;gig und optimistisch, und war &uuml;berall beliebt f&uuml;r seinen recht derben, auch h&auml;ufig in seinen Kompositionen zum Ausdruck kommenden Humor: Haydn schreckte etwa nicht davor zur&uuml;ck, in einem Konzert pl&ouml;tzlich s&auml;mtliche Musiker durcheinander spielen zu lassen, um das Publikum zu erschrecken. Von seinem Antlitz ist uns kein einziges glaubhaftes Bild &uuml;berliefert. Da alle Portraitmaler seines Lebens ein unvorteilhaftes, vernarbtes &Auml;u&szlig;eres zu kaschieren suchten, gleicht keines seiner Portraits dem anderen.
108 Sinfonien, 52 Klaviersonaten, 83 Streichquartette, 46 Klaviertrios, 14 Messen, 6 Oratorien, 24 Opern und die deutsche Nationalhymne bilden den Kern von Joseph Haydns gigantischem &OElig;uvre. Die Hymne der Deutschen ist eigentlich das Thema des langsamen Satzes aus Haydns Streichquartett in C-Dur op.76 Nr. 3, dem Kaiserquartett von 1797. Im selben Jahr hatte Haydn dieses Thema f&uuml;r das Lied Gott erhalte Franz den Kaiser komponiert und sp&auml;ter in dem Streichquartett variiert. Am 27. M&auml;rz 1808 erscheint Joseph Haydn bei einer Auff&uuml;hrung der Sch&ouml;pfung, an der auch Ludwig van Beethoven teilnimmt, zum letzten Mal in der &Ouml;ffentlichkeit. Am 31. Mai, 18 Tage nach der Besetzung Wiens durch die Truppen Napoleons, stirbt er an allgemeiner Entkr&auml;ftung.

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Joseph Haydn

Musik

Haydn: Die Schöpfung (The Creation)

Haydn: Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze

Haydn – Sämtliche 107 Sinfonien

Harpsichord, Violin, and Haydn - in Accademia Bizantina’s Hands, a Host of Heavenly Equals  HAYDN: Concertos For Harpsichord & Violin Accademia Bizantina / DANTONE 

Haydn: Concertos for Harpsichord & Violin

Die Opern: Auger/Norman/Hendricks/Ramey/Dorati/+

Haydn: The Operas

Haydn: Die Schöpfung

Haydn: 7 "London" Symphonies

Klassik für Kinder

Operetten

Weihnachtslieder

SONSTIGES

Einleitung - Rezitativ und Chor: "Im Anfange"

2. Arie mit Chor: Nun schwanden vor dem heiligen Strahle

3. Rezitativ: Und Gott machte das Firmament

4. Chor mit Sopransolo: Mit Staunen sieht das Wunderwerk

5. Rez.: Und Gott sprach: Es sammle sich - 6. Arie: Rollend in schäumenden Wellen

7. Rez.: Und Gott sprach: Es bringe die Erde Gras - 8. Arie: Nun beut die Flur das frische Grün

9. Rez.: Und die Himmlischen Heerscharen - 10. Chor: Stimmt an die Saiten

11. Rez. Und Gott sprach: Es sei'n Lichter - 12. Rez. Im vollen Glanze steiget jetzt

13. Chor mit Soli: Die Himmel erzählen die Ehre Gottes

14. Rez.: Und Gott sprach: Es bringe das Wasser - 15. Arie: Auf starkem Fittiche schwinget sich der Adler stolz

16. Rez.: Und Gott schuf große Walfische - 17. Rez.: Und die Engel rührten ihr' unsterblichen Harfen

18. Terzett: In holder Anmut stehn

19. Chor mit Soli: Der Herr ist groß in seiner Macht

20. Rez.: Und Gott sprach: Es bringe die Erde hervor lebende Geschöpfe - 21. Rez.: Gleich öffnet sich der Erde Schoß

22. Arie: "Nun scheint in vollem Glanze der Himmel" (Raphael)

23. Rezitativ: "Und Gott schuf den Menschen" (Uriel)

24. Arie: Mit Würd' und Hoheit angetan

25. Rezitativ: Und Gott sah jedes Ding

26. Chor: Vollendet ist das große Werk

27. Terzett: Zu dir, o Herr, blickt alles auf

28. Chor: Vollendet ist das große Werk

29. Orchestereinleitung und Rezitativ: Aus Rosenwolken bricht

30. Duett mit Chor: Von deiner Güt', o Herr und Gott - Der Sterne hellster, o wie schön

31. Rezitativ: Nun ist die erste Pflicht erfüllt

32. Duett: Holde Gattin, dir zur Seite - Der tauende Morgen

33. Rezitativ: O glücklich Paar

34. Schlußchor mit Soli: Singt dem Herren alle Stimmen

Deezer

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Joseph Haydn | KlassikAkzente by STAGE+

Haydn: Die Schöpfung (The Creation)

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