1785年、モーツァルトはウィーンでキャリアの絶頂期を迎え、オペラ『フィガロの結婚』の作曲のみならず、3つの新しいピアノ協奏曲を立て続けに作曲しました。変ホ長調ピアノ協奏曲第22番 K. 482、ハ短調ピアノ協奏曲第24番 K. 491、そしてその間に挟まれたイ長調ピアノ協奏曲第23番 K. 488を含むこれらの作品は、12月から3月にかけて作曲されました。
モーツァルトは財政難を克服するため、1785年12月に120人の購読者のために3つの演奏会を開催しました。特に、初めてクラリネットのために作曲された変ホ長調ピアノ協奏曲 K. 482は、聴衆から高い評価を受け、印象的な和音の変化と印象的な旋律線は多くの驚きを与えました。
モーツァルトが極めて異なる表現形式を同時にマスターしていたことは特筆すべき点です。変ホ長調の協奏曲は高貴な音色で輝きを放つ一方、ハ短調の協奏曲は陰鬱な雰囲気を特徴としています。どちらの協奏曲もティンパニとトランペットを用いて劇的な効果を生み出しています。変ホ長調の協奏曲のソロパートは技巧を凝らして輝きを放ち、ハ短調の協奏曲は絶望感を漂わせています。
変ホ長調の協奏曲第2楽章では、変ロ短調への移行と巧みな展開部が特に聴衆を魅了しました。ここでモーツァルトは、旋律の繊細さと技巧的な輝きを巧みに融合させています。第2楽章の変奏形式はウィーンの聴衆に大変好評を博しました。
ハ短調の協奏曲K.491は、大編成のオーケストラによって、絶望と荒涼とした空気を湛えた独特の旋律で際立っています。終楽章では、主題の多様な変奏が印象的です。
モーツァルトはピアノ協奏曲第22番と第24番で、作曲の洗練さ、楽器編成における革新力、そして深遠な芸術的表現力を印象的に示しました。