ナンセンス。ベートーヴェンは生前、ハ短調による32の変奏曲WoO 80を聴いた際、これを自身の作品とは認識せず、ナンセンスとして却下しました。これは、ベートーヴェンが後期の弦楽四重奏曲に対して示した態度とは大きく異なります。後期の弦楽四重奏曲においては、ベートーヴェンは異なる音楽理解を示しました。この作品は練習にも演奏会にも適していますが、バロックの影響と簡潔なリズム構造が特に印象的です。
変奏曲は、多様な調性とリズムの要素を包含する、印象的な全体構想を特徴としています。初期の変奏曲ではアルペジオと反復音が支配的ですが、後期にはオーケストラ調のパッセージが現れます。リズムは、強調されたモチーフや上昇する音型など、全体を通して際立った魅力的な要素として残っています。
個々の変奏曲は、オーケストラの暗示や特に表現力豊かなパッセージなど、幅広い音楽表現と技法を提供しています。それぞれの変奏曲はそれぞれ独特の個性を持ちながらも、作品全体に調和し、ベートーヴェンの卓越した創造力を際立たせています。
二重唱「ネル・コル・ピウ・ノン・ミ・セント」による変奏曲（WoO 70）もまた、ベートーヴェンの多才さと独創性を証明しています。ピアニストにとって、これらの変奏曲は魅力的な挑戦となるでしょう。パイジエッロの有名な主題に対するベートーヴェンの独創的なアプローチが明らかになるからです。愛と生命力の音楽的描写は、ベートーヴェンの多様な作曲スタイルを際立たせています。
「ルール・ブリタニア」による変奏曲（WoO 79）は、ユーモアと技巧の輝きが融合しています。ベートーヴェンはトーマス・アルネの主題を洗練された手法で展開し、微妙な和声の変化と遊び心のある要素を織り交ぜています。これらの変奏曲は綿密な準備を必要とし、ベートーヴェンの芸術的技巧を驚異的なレベルで示しています。