15世紀、フィレンツェは芸術の中心地となり、「新しいアテネ」と呼ばれることが多かった。哲学者、音楽家、画家、建築家など、ヨーロッパ各地から多くの芸術家がフィレンツェに集まった。新進気鋭の歌手であり作曲家であったハインリヒ・イザークは、フィレンツェの実力者であるロレンツォ・デ・メディチの支援を受けて、フィレンツェでキャリアをスタートさせた。サン・ジョヴァンニ教会の歌手として、イザークは典礼だけでなく、他の分野でも活躍した。
作品『教会の責任』は、彼の音楽作品の多様性を象徴する。ロレンツォとイザークの親密な関係は、イザークがロレンツォの死後、『民衆は時を待つのか？』などの作品を作曲するきっかけとなった。ロレンツォの死はフィレンツェに不安定な時代をもたらし、イザークはウィーンとインスブルックにおけるマクシミリアン1世の宮廷で新たな責務を担うことになった。
宮廷におけるイザークの主な責務は、宮廷礼拝堂に様々な典礼作品を提供することだった。こうした環境の中で、イザークは重要な六声ミサ『ミサ・ヴォラウフ・グット・グゼル・フォン・ヒンネン』を作曲した。この作品は彼の卓越した技巧によって完成され、彼の作品の中でも傑出したハイライトとされている。
彼の音楽的遺産は死後も受け継がれ、それは死後にようやく保存された4つのモテットに表れている。グレゴリオ聖歌のカントゥス・フィルミに基づくこれらの作品は、16世紀初頭の典礼音楽に対するイザークの永続的な影響を反映している。この伝統に根ざしたこれらの作品は、今日に至るまで彼の芸術性を示す印象的な証となっている。