1580年、ミュンヘン出身の著名な作曲家オルランド・ディ・ラッソは、ザクセン選帝侯に、空席となっていた楽長（音楽監督）のポストに数人の候補者を推薦しました。ヨーロッパの主要宮廷で活躍していたオランダ人作曲家の中で、特にヤコブス・レグナルトに注目しました。レグナルトはルドルフ2世のプラハ宮廷で作曲家として活躍し、既に世俗音楽作品で名声を博していました。レグナルトは当時、帝室で副楽長に昇進したばかりで、その適任性はさらに際立っていました。
ドレスデンからの申し出は非常に魅力的でしたが、レグナルトは辞退しました。カトリックの信仰心が彼を阻んだのかもしれません。ザクセンのルター派宮廷での困難を恐れたのです。彼はプラハに留まりました。その後、彼はインスブルックのフェルディナント2世大公の宮廷に移り、大公の宗教的野心を満たすため、宗教音楽の作曲に専念しました。
レグナルトは当時、宮廷の副楽長に昇進しており、これが彼の適性をさらに際立たせました。レグナルトはかつての仲間と連絡を取り続け、1595年のフェルディナント2世の崩御後、プラハに戻りました。帰国後、出版準備を進めていた約30曲のポリフォニック・ミサ曲を携えてプラハに戻りました。これらのミサ曲には、12世紀に遡るものも含め、ドイツの古い復活祭賛美歌が取り入れられており、ラテン語ミサ典礼の伝統的な構成に巧みに組み入れられています。
外国人であったレグナルトは、これらの旋律を聴いて育っていなかったため、民衆の賛美歌集や既存の作品を参考にしました。彼の音楽言語は親しみやすく、プロテスタント音楽にも親しみのある聴衆を魅了しました。彼は多様な音楽形式と技法を用いて、古い賛美歌の旋律とポリフォニックなテクスチャを革新的に融合させることに成功しました。
レグナルトは、イタリアの歌曲をキャッチーなドイツ語の歌詞で再解釈する才能と、詩人たちとの共演の成功によって、彼の人気をさらに高めました。彼は『ミサ曲』が出版される前の1599年、プラハで亡くなりました。未亡人のアンナと子供たちは出版を引き継ぎ、印刷された作品をカトリックの重要な諸侯に献呈しました。