この録音に収録されている4人の作曲家は、チェコ音楽の失われた世代を代表する存在です。彼らは中央ヨーロッパで、ヤナーチェク、ツェムリンスキー、シェーンベルク、ベルクといった文化圏で育ちました。ヤナーチェクの弟子であったパヴェル・ハースが、他の作曲家たちと同様にアウシュヴィッツで殺害されたことは、しばしば見落とされがちです。彼らは、間違った時代に間違った場所で生きたユダヤ人音楽家でした。4人はテレジーンからアウシュヴィッツへ強制移送され、そのうち3人は即死しました。長らく忘れ去られてきた彼らの作品とその重要性は、最近になってようやく認識され始めました。
ハンス・クラーサ、ヴィクトル・ウルマン、ギデオン・クラインといったユダヤ人芸術家は、ナチス占領下のチェコスロバキアで暮らさざるを得ませんでした。テレジーンはユダヤ人ゲットーとなり、音楽史における注目すべき一章の舞台となりました。もともとハプスブルク帝国の防衛のための駐屯地であったテレジーンは、ザルツブルクやウィーンのような優雅さを決して持ち合わせていません。今日、テレジーンはゲットーと監獄というイメージで広く知られています。
劣悪な環境にもかかわらず、テレジーンでは活気に満ちた音楽的創造性が花開きました。文化活動は自然発生的に発展し、ナチスのプロパガンダに対抗する役割を果たしました。音楽は当初禁止されていましたが、秘密裏に行われていました。ヨーロッパの他の地域と比べて、テレジーンの音楽活動はさらに自由でした。赤十字が懸念を表明すると、ナチスはゲットーを模範収容所として提示しました。クラーサの児童オペラ「ブルンディバール」はそこで頻繁に上演されました。
困難な状況にもかかわらず、芸術家たちは作曲を続けました。ウルマンは、自身の創作活動がテレジーンによって育まれたことを強調しました。クラーサの児童オペラ『ブルンディバール』は、この地で計55回上演され、この時期の最も有名な作品とされています。クラーサの音楽は、その旋律的で鋭い作風が特徴です。このオペラは、病に苦しむ母親を支えようとするアニンカとペピチェクの物語を描いています。
モラヴィア・シレジア生まれでシェーンベルクに師事したヴィクトル・ウルマンは、ウィーンの風格と叙情的なメランコリーを融合させた第3四重奏曲を作曲しました。テレジーン（テレージエンシュタット）で作曲されたこれらの作品は、当時の外的環境と独自の音楽的構想の両方を反映しています。
ギデオン・クラインは、ウィーン様式とヤナーチェクの民族的影響を融合させました。彼の弦楽三重奏曲は、古典的な3楽章形式を踏襲しています。彼はまた、合唱曲も作曲し、キャンプコンサートで伴奏者として演奏しました。
ヤナーチェクに師事したパヴェル・ハースは、モンキー山脈での夏の滞在から作曲のインスピレーションを得ました。彼の弦楽四重奏曲第2番は、プログラム的なモチーフを含み、叙情的なパッセージと劇的なパッセージが融合しています。
この曲は、チェコ音楽史における悲劇的な時代を垣間見せてくれます。