ロンドン大火として知られる壊滅的な火災は、1666年9月2日、プディング・レーンのパン屋で発生し、急速に燃え広がった。[3] 翌日までには、セント・ポール大聖堂などの大きな建物が炎に飲み込まれた。[2][3] 当初は足場が火災に耐えたものの、石は砕け散り、溶けた鉛が通りに流れ出た。チャールズ2世は仮の聖歌隊席の建設を命じたが、完成には1年以上かかった。クリストファー・レン監督の下、大聖堂の大規模な再建は1694年まで続いたが、教会が正式に完成と宣言されたのは1711年だった。公式完成以前からイベントが開催されており、ライスウィックの和約に基づく感謝祭の中に再開式が組み込まれた。その後の数年間、セント・ポール大聖堂は軍事的勝利を祝う会場として頻繁に利用された。パーセルの「テ・デウム」と「ユビラーテ」といった作品は定期的に演奏され、クロフトやヘンデルといった同時代の作曲家たちも祝祭のための作品を作曲しました。
大聖堂では、当初は合唱ミサにオルガン伴奏が付けられていましたが、後に特別な祝典にはオーケストラが加わるようになりました。ハンフリーとブロウの作品がその模範となりました。特にヘンリー・パーセルの作品は重要な行事で演奏され、この音楽的遺産はジョン・ブロウに受け継がれました。聖パウロ大聖堂の重要性は、ユトレヒトの和平会議などの主要な行事でも明らかです。ヘンデルはユトレヒト和平会議で「テ・デウム」と「ユビラーテ」を披露しました。これはヘンデルのキャリアにおける転機であり、イギリス教会音楽にとって画期的な出来事でした。大聖堂が再開された後、クロフトとヘンデルの作品はレパートリーの定番となり、ウィリアム・ボイスの作品など、聖職者の息子たちの祝祭などの行事のために特別に作曲された作品もありました。
特にヘンリー・パーセルの作品は重要な行事で演奏され、その音楽的遺産はジョン・ブロウによって受け継がれました。何世代にもわたり、セント・ポール大聖堂は大聖堂の音響特性を巧みに活用し、重要な音楽公演の中心的な会場となってきました。ボイスをはじめとする作曲家の作品は、当時の地域社会、慈善活動、そして芸術的革新の影響を受け、比類のない音響空間を形作りました。