シューベルトの側近であったヨーゼフ・フォン・スパウンの回想録によると、1827年初頭、シューベルトは憂鬱な気分に陥っていた。彼は当時、出席者たちは自分が何を見逃しているのかすぐに理解するだろうと述べている。3月4日、彼はフランツ・フォン・ショーバーの邸宅で感動的な歌曲集を演奏する予定だった。シューベルトはその晩現れなかったが、演奏会はその年の春か夏の後半に延期された。この演奏会で、シューベルトは『冬の旅』全曲を深い感動を込めて歌い上げ、その曲の重々しい雰囲気からして友人たちを驚かせた。彼は自身の作品の独自性を認識しており、歌曲への情熱を表明した。
シューベルトは後になって、『冬の旅』には追加の詩も含まれていることを知った。最初の12曲は既に出版されていたため、ミュラーの詩の順序を変えることなく、新しい曲を追加した。こうして、特に対比と主題の変遷を強調した曲順が生まれた。これらの作品は悲観的な調子と暗い雰囲気を特徴としており、シューベルトに新たな表現の道を開きました。「冬の旅」はしばしば実存的で陰鬱な作品として解釈されてきました。
シューベルトは独自の音楽的解釈によって、聴衆に深遠で表現力豊かな芸術世界を開きました。「冬の旅」は、鮮やかなイメージと象徴的なモチーフによって主人公の心情を反映しています。調性とリズムの変化は、放浪者の感情の旅を照らし出す多面的な構成に貢献しました。これらの歌曲は詩的にも音楽的にも傑出しており、音楽愛好家から重要な傑作とみなされていました。