J.S. BACH Chromatic Fantasia & Fugue · LISZT Variations on a Theme of Bach / Gerhard Oppitz

J.S. Bach: Chromatic Fantasia & Fugue - Liszt: Variations on a Theme of Bach

<p>J.S. BACH<br>Chromatic Fantasia &amp; Fugue in D Minor, BWV 903</p>
<p>LISZT<br>Variations on a Theme of Bach, S. 180 "Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen"</p>
<p>Munich Klaviersommer</p>

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<p><span data-contrast="auto">Dieses neue Album pr&auml;sentiert einen bislang unver&ouml;ffentlichten Auftritt des gro&szlig;en deutschen Pianisten&nbsp;</span><strong><span data-contrast="none">Gerhard</span></strong><span data-contrast="none">&nbsp;</span><strong><span data-contrast="none">Oppitz</span></strong><span data-contrast="none">,&nbsp;aufgenommen&nbsp;in&nbsp;M&uuml;nchens&nbsp;Herkulessal&nbsp;im&nbsp;Jahr 1985</span><span data-contrast="auto">. Als Sch&uuml;ler von&nbsp;</span><strong><span data-contrast="auto">Wilhelm</span></strong><span data-contrast="auto">&nbsp;</span><strong><span data-contrast="auto">Kempff</span></strong><span data-contrast="auto">&nbsp;bringt er seltene Einsicht und souver&auml;ne Virtuosit&auml;t in ein Programm ein, das Jahrhunderte umspannt. In Bachs&nbsp;</span><em><span data-contrast="auto">Chromatischer Fantasie und Fuge</span></em><span data-contrast="auto">&nbsp;erkundet er einige der k&uuml;hnsten harmonischen Wendungen des Komponisten, bevor er sich Liszts monumental angelegtem&nbsp;</span><em><span data-contrast="auto">Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen</span></em><span data-contrast="auto">&nbsp;zuwendet &ndash; einer weit ausgreifenden Hommage, die Bachs Klage in romantische Transzendenz verwandelt. In dieser bemerkenswerten Auff&uuml;hrung begegnen sich zwei musikalische Welten in einem Spiel von au&szlig;ergew&ouml;hnlicher Tiefe und Autorit&auml;t.</span><span data-ccp-props="{&quot;134233117&quot;:true,&quot;134233118&quot;:true,&quot;201341983&quot;:0,&quot;335559740&quot;:240}">&nbsp;</span></p>
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Resonances

CD 1

Spotify

Deezer

<p>Das neue Album &bdquo;Resonances&ldquo; von H&eacute;l&egrave;ne Grimaud erscheint am 15. Oktober. Thematisch behandelt die K&uuml;nstlerin die gro&szlig;en Komponisten der &ouml;sterreichisch-ungarischen Monarchie. Von Mozart bis B&eacute;la Bartok gibt es eine gro&szlig;e Bandbreite an Emotionen, aber auch stille Momente. Grimaud beschreibt ihre Beziehung zu jenem Werk, das im Zentrum dieser CD steht: &bdquo;Die Sonate von Alban Berg war der Ausgangspunkt zu diesem Programm, das seine Spur scheinbar so willk&uuml;rlich durch die Musikgeschichte zieht.&ldquo; Doch sp&uuml;rt die Pianistin feine Verbindungslinien auf, die sie, geographisch betrachtet, quer durch die ehemalige kaiserlich-k&ouml;nigliche Donaumonarchie f&uuml;hren. &bdquo;Auch wenn Mozarts Salzburg&ldquo;, erg&auml;nzt Grimaud, &bdquo;offiziell gar nicht zu &Ouml;sterreich geh&ouml;rte und Bart&oacute;k sich streng gegen diese Vereinnahmung gewehrt h&auml;tte. Aber irgendwie h&ouml;ren wir in Mozarts Musik vieles vorweggenommen, was sp&auml;ter in der Musik des &ouml;sterreichisch-ungarischen Reiches, bei Liszt und sogar bei Berg wiederkehrt und sich zur vollen Bl&uuml;te entfaltet.&ldquo;<br /><br /> Repertoire:<br /> Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791): Piano Sonata No.8 in A minor, K. 310<br /> Franz Liszt (1811-1886): Piano Sonata in B minor, S. 178<br /> Alban Berg (1885-1935): Piano Sonata, Op.1<br /> B&eacute;la Bart&oacute;k (1881-1945): Romanian Folk Dances, Sz. 56</p>

Klassische Solo-Instrumente

KLASSIK

Sinfonische Musik/Orchester

Chöre/Kirchenmusik

Wiederveröffentlichungen / Raritäten Klassik

Kammermusik

Opern

Musik für Kinder

FAMILIE

<p>&bdquo;Wer Klavier spielt, hat Gl&uuml;ck bei den Frau&acute;n.&ldquo; Wenn diese Johannes Heesters-Weisheit jemals gestimmt hat, dann bei Franz Liszt. Denn wo der hagere Mann mit den ultralangen Hexenfingern auf seinen Europatourneen Halt machte, erwarteten ihn nicht etwa &ndash; wie zwei Jahrhundert sp&auml;ter bei Robbie Williams - kreischende Teenies mit Zahnspange. Heerscharen von Baroninnen und Gr&auml;finnen fielen pl&ouml;tzlich bei Liszt in Ohnmacht und verga&szlig;en vollkommen ihre gute Kinderstube. Reife Damen pr&uuml;gelten sich um ein von Liszt benutztes Taschentuch und lauerten ihm im Hotel auf. Und selbst eine von ihm weggeworfene Zigarette wurde laut eines Zeitzeugens von einem weiblichen Fan &bdquo;trotz mehrmaligen Erbrechens mit einem eingebildeten Entz&uuml;cken weitergeraucht.&ldquo;<br /><br /> In seinen Virtuosenjahren ab 1839 entwickelte sich der Frauenschwarm Liszt aber nicht nur zum Don Juan. Mit seinem Spiel schoss er das Klavierspiel endg&uuml;ltig in eine neue Galaxie. Als ob er nicht f&uuml;nf, sondern mindestens zehn Finger an jeder Hand hatte, verwandelte er dann schon mal die schwarzen und wei&szlig;en Tasten in ein ganzes Orchester. Oder er spickte seine Kompositionen derart mit h&ouml;llischen Schwierigkeiten, dass man keinem Menschen aus Fleisch und Blut, sondern einem D&auml;mon zuzuh&ouml;ren glaubte. Kaum erstaunlich ist es daher, dass Liszts Karriere eine einzige Erfolgsstory gewesen ist. Von seinem Vater als Wunderkind aufgebaut, wurde der 1811 in Ungarn geborene Liszt schnell eine der einflussreichsten, weil vielseitigsten Musiker-Pers&ouml;nlichkeiten des 19. Jahrhunderts. Er machte sich als Kapellmeister f&uuml;r die Opern seines Schwiegersohns Richard Wagner stark und den franz&ouml;sischen Kollegen Hector Berlioz in Deutschland bekannt. Und mit seinen Orchesterwerken pulverisierte Liszt die Symphonie-Form genauso, wie er die die klassische Klaviersonate sprengte. Liszts h-Moll-Sonate geh&ouml;rt zum Vision&auml;rsten, was jemals f&uuml;r Klavier komponiert wurde. <br /><br /> &Uuml;berhaupt ist Liszts riesiges Klavierschaffen bis heute f&uuml;r alle Pianisten Pflicht und Herausforderung geblieben. Ob seine effektvollen &bdquo;Ungarischen Rhapsodien&ldquo; und Transkriptionen von ber&uuml;hmten Opern-Melodien, ob seine &bdquo;Mephisto&ldquo;-Walzer oder die musikalischen Reisebericht-Zyklen &bdquo;Ann&eacute;es de p&egrave;lerinage&ldquo;. Vor 125 Jahren ist Liszt in Bayreuth gestorben. Doch 2011 ist eben auch sein 200. Geburtstag. Und so sorgen in den n&auml;chsten Monaten internationale Spitzenpianisten f&uuml;r ein wahres Revival der Lisztomanie. Daniel Barenboim und Pierre-Laurent Aimard werfen sich ihm mit Neueinspielungen zu F&uuml;ssen. W&auml;hrend Referenzaufnahmen von altgedienten Liszt-Spezialisten wie Alfred Brendel und Krystian Zimerman das Liszt-Jahr ideal abrunden. Man h&ouml;re Liszt &ndash; und staune nur!</p>

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Franz Liszt

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Ungarische Fantasie; Ungarische Rhapsodien Nr. 2&Nr. 5

Die Klavierkonzerte 1-2 (ga): Barenboim,Daniel/Boulez,Pierre/SB

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Best of Liszt (CC)

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Ungarischer Tanz Nr. 19 h-moll

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Titel

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