アルヴォ・ペルト

ヤン・ガルバレクとヒリアード・アンサンブルが1993年に音楽的に出会って以来、彼らの共同制作は常に驚くべき、極めて革新的な展開をもたらしてきました。ガルバレクのサックスがアンサンブルの「5番目の声」として自由に形作られた画期的なアルバム「Officium」は、この組み合わせの音楽的多様性と感情的な力強さを強く印象づけました。1998年にリリースされたダブルアルバム「Mnemosyne」では、ルネサンスのレパートリーを古今の作品で拡張し、その歴史をさらに発展させました。 そして、さらに10年間の共同経験を経て、ガルバレク/ヒリアードの3枚目のアルバムが登場しました。これは、傑出した前作と同様に、オーストリアのザンクト・ゲロルト修道院でマンフレート・アイヒャーをプロデューサーとして録音されました。適切に「Officium Novum」と題されたこのアルバムは、音楽的な継続性だけでなく、新たな領域への出発も意味しています。「Occident/Orient」の精神に倣い、アルバムは東方、特にアルメニアに目を向け、コミタスの作曲と編曲に焦点を当てています。ヒリアードは、中世の教会音楽とコーカサスの吟遊詩人の伝統に根ざしたコミタスの作品を、アルメニア訪問中に研究しました。そして、ガルバレクは、その音楽の雰囲気に触発され、特に情熱的な演奏を披露しています。時代と国々を巡る旅の中で、ミュージシャンたちは驚くほど多様な作品を集めました。「Officium Novum」は、エレバンやビザンティウム、ロシア、フランス、スペインに立ち寄り、個々の作品がより大きな作曲的枠組みに組み込まれているため、すべてがアルバムのドラマチックな流れに溶け込んでいます。 「Hays hark nviranats ukhti」と「Surb, surb」は、コミタス・ヴァルダペット（1869-1935）が様々な機会やアンサンブルのために編曲した聖体礼儀の一部です。ここで聴かれるバージョンは、1914/15年にコンスタンティノープルで男性合唱のために制作された版に基づいています。「Hays hark nviranats ukhti」は、伝統的にミサの冒頭で香炉が振られる間に歌われる賛美歌です。「Surb, surb」（聖なる、聖なる）は、ラテン典礼の「Sanctus」に相当します。 「Ov zarmanali」は、キリストの洗礼（公現祭後の日曜日）のための聖歌で、水の祝福の後に歌われます。「Sirt im sasani」は、「Votnlva」（聖木曜日の儀式的な足洗い）の賛美歌です。これらのコミタスの作品は1910年から1915年の間に制作されましたが、その起源は古代にまで遡ります。音楽民族学者であり、進歩的な作曲家/哲学者であったコミタスは、アルメニアの教会音楽が民俗音楽から発展したことを示しただけでなく、意図的に民俗音楽のスタイルを用いて、彼の時代のための新しい芸術音楽を創造しました。 「Officium Novum」のプログラムに含まれる他の作品も、数世紀にわたるものです。ガルバレク/ヒリアード・アンサンブルの集中したアプローチの中で、中世と現代の音楽が融合し、特徴的なグループサウンドを生み出しています。ヤン・ガルバレクは2曲を提供しています。「Allting finns」は、スウェーデンのパール・ラーゲルクヴィスト（1891-1974）の詩「Den Döde」（死者）に曲をつけたものであり、「We are the stars」は、ガルバレクのアルバム「Rites」で最後に聴かれたもので、北米のパサマクォディ族インディアンの詩に基づいています。 最も長い曲は13分間の「Litany」で、精神的および音楽的な影響を創造的に融合させています。古正教会の伝統に由来する「Otche Nash」の前に、ニコライ・N・ケドロフの「Litanei」の断片が置かれています。ケドロフ（1871-1940）はリムスキー＝コルサコフの弟子であり、セルゲイ・ディアギレフの指揮のもとでコンサートを行った声楽アンサンブルであるケドロフ・カルテットの共同創設者でした。彼は正教会の合唱団のレパートリーに加わった数多くの作曲と歌曲編曲の作者です。 アルヴォ・ペルトの「Most Holy Mother of God」は、2003年にヒリアード・アンサンブルのために書かれたもので、ここでは完璧なアカペラの明瞭さで聴くことができます。ヒリアードはペルトの音楽を説得力を持って広め、その見返りとして、彼の作曲の簡潔さに影響を受けずにはいられなかったでしょう。 3世紀に作曲されたビザンツの「Svete tihij」（喜びの光）は、キリスト教最古の聖歌の一つで、かつては司祭の教会入場や日没時の夕べの灯火の点灯を伴っていました。16世紀の「Cancionero de Palacio」に収められたスペインの「Tres morillas」は、別の種類の光を放ち、その舞踏的なリズムで失われた愛の物語を彩ります。 ペロタンの「Alleluia. Nativitas」は、「Mnemosyne」にすでに収録されていた曲の新バージョンです。この解釈の自由さは、ECM New Seriesでの始まり以来、プロジェクト全体がいかに成長したかを証明しています。 サックスに関しては、ここでも即興演奏の観点から、非常に明確で飾り気のない文脈が提供されており、ヤン・ガルバレクの創造性を体験する豊富な機会があります。ガルバレクは常に自由に音楽にアプローチし、ソリストたちと即興演奏を行い、幻惑的な対位法を置き、声楽の織り込みに加わり、糸を紡ぎ続け、かつて英国のイブニング・スタンダード紙が「これまで作られた中で最も美しいアコースティック音楽の一つ」と評したものを再び証明するのに貢献しています。 アルバムは、ゲオルギオス・セフェリスの1935年の連作「Mythistorema」からの詩「Nur ein weniges noch」で締めくくられます。これはブルーノ・ガンツが朗読しており、T.S.エリオットとセフェリスの詩を収録したECMアルバム「Wenn Wasser wäre」にも収録されていました。