カール・マリア・フォン・ウェーバー

改革志向の指揮者およびオペラ監督として、また音楽理論家として、ウェーバーが公言していた目標は、オペラを音楽、文学、劇作、舞台芸術が一体となった総合芸術作品に変えることでした。この意味で彼はワーグナーの先駆者であり、ワーグナーは彼を非常に尊敬しており、4歳の時にはウェーバーのオペラに天使として出演しました。ウェーバーの先進性は彼の作曲にも表れており、彼は古くからあるイタリアオペラの慣習を捨て、新しく、非常にロマンティックで、ドイツ特有のスタイルを採用しました。しかし、このスタイルは実質的には18世紀後半から19世紀初頭のフランスオペラと、歌唱部分と台詞が交互に現れるドイツの民俗的なジングシュピールを融合させたものでした。彼の最も有名な3つのオペラ、『魔弾の射手』、『オイリアンテ』、『オベロン』では、音楽による自然描写が大きな部分を占め、超自然的で神秘的な雰囲気が舞台を満たしています。したがって、ウェーバーのオペラが、特にベルリオーズやワーグナーといった次世代のロマン派オペラ作曲家に強い影響を与えたことは驚くにあたりません。彼のオペラだけでなく、協奏曲やサロン作品を特徴づける表現豊かな器楽スタイルは、メンデルスゾーン、ショパン、シューマンに影響を与えました。