ショスタコーヴィチの芸術作品は、生涯を通じて全体主義的な共産主義体制の影響を幾度となく受けました。時折、介入によって彼の創造性に直接的な影響が及んだものの、特に室内楽作品と独奏曲はほとんど影響を受けませんでした。しかしながら、彼の音楽は時に政府の指示に沿ったものでしたが、それでも彼は芸術的な真正性を保ち、政治的制約を自らの創造力に活かすことが多かったのです。
第二次世界大戦終結後、スターリンは東欧諸国にも支配を広げました。西側諸国の民主主義への敵意を煽るため、芸術への監視が強化されました。ジダーノフ元帥は厳格な検閲措置を講じ、ミハイル・ゾーシチェンコやアンナ・アフマートヴァといった著名な芸術家を攻撃しました。ソビエト芸術が一般大衆に広く受け入れられるよう、文学作品、映画、オペラは厳格な理解度テストにかけられました。
ジダーノフの文学批評は、アレクサンドル・ファジェーエフの小説『若き衛兵』の特に高い評価につながりました。映画の急速な撮影により、ショスタコーヴィチは音楽を提供する機会を得ました。祖国を題材にした彼の詩は演奏されることはありませんでしたが、「ピロゴフ」の音楽を含む愛国的な作品を作曲し続けました。政治的弾圧にも屈せず、彼は諦めませんでした。
ヴァイオリン協奏曲の出版は、1948年2月に中央委員会が出した音楽法令によって延期され、スターリンの死後にようやく実現しました。弦楽四重奏曲第4番も初演は数年後となりました。しかし、ショスタコーヴィチは政治情勢にめげることなく、芸術活動を続けました。
50歳の誕生日に作曲した弦楽四重奏曲第6番は、ショスタコーヴィチが政治的・文化的状況の改善を祝った作品です。この作品は記念演奏会のために作曲され、彼の作品への重要な貢献と考えられています。祝賀行事の枠を超えて、この作品は深い音楽的繋がりと影響を反映しています。
ショスタコーヴィチは50歳の誕生日を祝って作曲した弦楽四重奏曲第6番で、政治的・文化的状況の改善を祝いました。ドレスデン陥落の印象を受けて作曲された弦楽四重奏曲第8番は、特に個人的な表現力に特徴づけられています。数多くの自叙伝と強いモチーフの統一性を備えながらも、一貫して心を掴み、感情を揺さぶる魅力を放ちます。初期の音楽テーマを再構成することで、ショスタコーヴィチは創造性の輝きと、自身の音楽史との密接な繋がりを如実に示しています。