ハインリヒ・ハイネはベルリオーズに宛てた手紙の中で、彼の作品『キリストの幼年時代』を高く評価し、特にその繊細さと簡潔さを称賛しました。ハイネは以前はベルリオーズの音楽に批判的でしたが、このオラトリオの芸術的価値を認めるようになりました。この作品はエジプトへの逃避を描写しており、ベルリオーズの宗教的テーマへの関心の高まりを示しています。『キリストの幼年時代』の起源は特筆すべきものです。当初は祝典のためのオルガン曲として作曲され、後に改訂・拡張されました。しばらくしてベルリオーズは作曲家であることを明かし、最終的に三部作へと発展させました。
ライプツィヒでの初演はベルリオーズの知人たちを大いに魅了し、彼らは作品の更なる発展を促しました。テノールのナレーターを用いることで、三部作全体に統一感が生まれ、作品に内的な一貫性が生まれています。ベルリオーズは、モチーフの変容という技法を用いながら、多様な音楽要素を巧みに織り交ぜ、魅力的な作品へと昇華させました。各セクションはそれぞれ独特の雰囲気と個性を持ち、作品全体を調和のとれた劇的な作品へと昇華させています。生き生きとした場面から静かなパッセージまで、『キリストの幼年時代』はベルリオーズの多面的な作曲スタイルと、音楽を通して物語を語る才能を如実に示しています。
『キリストの幼年時代』において、ベルリオーズは彼の通常の作風とは異なる、情熱と優しさが独自に融合した表現を披露しました。このオラトリオは、その表現力豊かでありながら繊細な性格から高く評価されてきました。ベルリオーズ自身も、主題が音楽の発展において重要な役割を果たしたことを強調しています。音楽的嗜好の変化や解釈の多様化にもかかわらず、ベルリオーズは自身の表現スタイルが『キリストの幼年時代』に象徴されるように、情熱と優しさの両方の感情を表現できるという確信を貫きました。