ベートーヴェンは、作品9の3つの弦楽三重奏曲を、高貴なパトロンであるヨハン・ゲオルク・フォン・ブラウン＝カミュ伯爵に献呈しました。この献呈は、作曲家にとって自らの作曲技術を適切に発揮する義務となりました。これらの三重奏曲は、一見すると当時の「軽妙な」宮廷娯楽音楽のように見えますが、実際には、聴き手と演奏者の双方に、はるかに高いレベルの熟練度を要求します。これらの作品において、3つのパートの均質性と技術的熟練度は明白であり、卓越した芸術性をもって実現されています。
献呈者であるブラウン伯爵への手紙の中で、ベートーヴェンは弦楽三重奏曲集作品9を「自身の最高傑作」と評しています。3楽章からなるこの三重奏曲集は、その音楽的洗練性において、この楽器編成の模範的なモデルとなっており、20世紀の作曲家たちもこの楽器編成を採用しました。ここで作曲家は作曲技法の可能性をフルに活用し、三重奏曲というジャンルからディヴェルティメント的な純粋さを剥ぎ取っています。
ニ長調の三重奏曲第2番は、ヴァイオリンにとって「自然」とされる調を用いています。しかしながら、ソロパートは途方もなく難解で、演奏が難しく、挑戦的です。作品9の弦楽三重奏曲は、決して後の弦楽四重奏曲のための単なる準備段階や運指練習ではなく、作曲に真摯に取り組むべき独立した傑作です。