マーティン・ロスコーによるエルネー・ドホナーニのピアノ作品全集の第2部は、作曲家初期の創作活動期である1897年から1907年に焦点を当てています。これらの作品はシューベルト、シューマン、ショパンの影響を反映していますが、特にドホナーニの師であるヨハネス・ブラームスの深い影響が見て取れます。ブダペストのハンガリー王立音楽院在学中に、彼は「4つのピアノ小品 作品2」を作曲しました。第1曲は、アナペスティックなリズムと嬰ハ長調の印象的な終結部を持つ3拍子のスケルツォです。イ短調とヘ短調の2つの間奏曲はドホナーニの多才さを示し、それぞれが静謐なパッセージで締めくくられます。作品集は、サスペンスに満ちた冒頭と変化に富んだトリオ・セクションによって、従来の構成を打破するロ短調カプリッチョで締めくくられます。
「4つのピアノ小品 作品2」ドホナーニの『変奏曲とフーガ』は、ブダペストのハンガリー王立音楽アカデミー在学中に作曲されました。1897年に学業を終えた後、ドホナーニはミュンヘンのシュタルンベルク湖で『E.G.の主題による変奏曲とフーガ』作品4の作曲に着手しました。かつての教え子でありパトロンでもあったエマ・グルーバーに触発されたこの作品は、ウィーンの新聞社から傑作と称賛されました。シンプルなメヌエットの主題による変奏曲は、リズムとハーモニーの巧みな展開を示しています。後期の作品である『ユーモレスク』作品17や『古風な組曲』作品24は、ドホナーニの技量と主題と変奏の形式へのこだわりを物語っています。
卓越したピアニストとしての彼のキャリアは1897年にベルリンで始まり、ヨーロッパ、イギリス、アメリカ合衆国への演奏旅行を続けました。ドホナーニはそこで高い評価を得て、ユーモレスク作品17などの作品で新たな基準を確立しました。組曲「古風な様式で」（作品24）は過去の音楽時代を参照し、シューベルトの高貴なワルツの技巧的な編曲で締めくくられています。この作品は、既存のテーマを壮大で魅惑的な作品へと変容させるドホナーニの才能を際立たせています。