アーヘン滞在後、ヘンデルは1737年末に海路でイギリスに戻った。そこで彼は、かつて高く評価されていた自身のオペラが、今や不評を買っていることに気づいた。1738年、ジョン・リッチのヒット・オペラ『ウォントリーの竜』が大ヒットし、ヘンデルのイタリア・オペラを凌駕した。ヘンデルのオペラ『ジュスティーノ』はこの娯楽作品には太刀打ちできなかった。しかし、リッチの作品の素朴な雰囲気と英語の台本は、より広範なイギリス大衆の嗜好に訴えた。
オペラが度々失敗に終わったことで、ヘンデルはオラトリオにさらに力を入れるようになった。1738年から死去するまでの間に、彼はオラトリオを合計19曲作曲した。初期の劇場用仮面劇は、既に英語の台本が観客に人気があることを示していた。ヘンデルはオラトリオにおいてカストラートの役割を廃止し、オルガンとオーケストラの対話パートといった革新的な音楽的手法を編み出しました。優れたオルガニストとして名声を博していたヘンデルは、オルガン協奏曲において創造的表現の新たな道を見出しました。
彼の協奏曲におけるオルガンとオーケストラの融合は、すぐに聴衆の大きな魅力となりました。視力が衰えていく中、ヘンデルは即興演奏の能力に頼り続けました。イギリス人は、ドイツの楽器よりも柔らかな音色と考えられていたオルガンを高く評価しました。ヘンデルは時を経て、オルガン協奏曲に躍動的な要素を加え、独自のイギリス的形式を確立しました。
1738年に出版された6つのオルガン協奏曲からなる作品4は、ヘンデルに大きな成功をもたらしました。これは、チェンバロやオルガンのための協奏曲シリーズ、そして後に6つの協奏曲からなる別のシリーズへと発展しました。ヘンデルは、有名なオルガン協奏曲作品7-1変ロ長調に見られるように、有機的な構造と技巧的なパッセージを巧みに組み合わせました。作品の中で、作品7-3の「アダージョとフーガ・アド・リビトゥム」のようなモチーフを創造的に再構成しました。ヘンデルは、自身の音楽の多様性を最大限に表現するために、鍵盤楽器の演奏を絶えず改良し、発展させ続けました。