この録音は、両作曲家がいわゆる「成功症候群」に苦しんでいたことを明らかにしています。つまり、音楽のある分野における卓越した才能が、他の分野での成功を覆い隠してしまうというものです。例えばラフマニノフは、主にヴィルトゥオーゾ・ピアニストとして認識されていたため、作曲家としての功績がしばしば影を潜めていました。同様に、ストラヴィンスキーは「火の鳥」の大成功に制約を感じていました。聴衆は彼の他の作品よりもこの作品を好んでいたからです。
ガブリエル・ピエルネは1863年、ロレーヌ地方メスで音楽教師の息子として育ち、母はモンペリエ出身でした。普仏戦争後、一家はパリに移住しました。そこでピエルネは音楽院に入学し、マスネとセザール・フランクに師事しました。彼は数々の賞を受賞し、1903年にはコルム管弦楽団の副指揮者に就任し、後に1934年まで首席指揮者を務めました。
ガブリエル・ピエルネは1863年、ロレーヌ地方メスに生まれ、音楽教師の息子として育ちました。母親はモンペリエ出身でした。ピエルネのキャリアは堅実ではあるものの革新性には欠けるとされていましたが、「火の鳥」などの初演において創造性と卓越した指揮技術の両方を発揮しました。彼の室内楽作品は二つの創作期に分けられ、多様な音楽的影響をどのように融合させたかは特筆に値します。
ルイ・ヴィエルネは1870年、ポワティエに生まれ、先天性の視覚障害のためほぼ全盲でした。パリのノートルダム大聖堂のオルガニストとして、オルガン音楽界で大きな名声を博しました。弦楽四重奏とオルガン演奏は共に高く評価され、多大な称賛を得ました。
ピエルネとヴィエルヌの音楽は、その多様性と卓越した技術力で人々を魅了します。彼らの作品には、マスネやフランクといった著名な作曲家の影響がはっきりと見て取れます。