フランツ・リストは1820年代初頭にウィーンに居住し、ベートーヴェンの支援を受けていましたが、シューベルトとの直接的な面会は実現しなかったようです。しかし、ディアベリを通してシューベルトとの繋がりは確かに存在しました。リストはピアニストとしてシューベルトの「放浪者幻想曲」をはじめとする作品を演奏し、シューベルト音楽との深い関係を示しました。彼の評価は、半世紀にわたる数多くの編曲作品に表れています。さらに、リストはシューベルト作品の編曲版を出版し、彼のオペラを擁護することで、ドイツ歌曲の普及に大きく貢献しました。
シューベルトが生前、死後に受けたほどの評価を受けなかったことは特筆に値します。リストの編曲によって、シューベルトの作品がコンサートで演奏されるようになり、20世紀におけるシューベルトの再発見に大きく貢献しました。リストによる膨大なシューベルト編曲作品の多くは、現在では新たな録音で入手可能であり、シューベルト作品への深い傾倒を物語っています。
リストはシューベルトの複雑な舞曲を組曲風の作品へと変容させ、シューベルトのピアノ音楽を洗練させました。彼はシューベルトの様々な作品集から主題を取り上げ、巧みにそれらを新たな発想の作品へと融合させました。シューベルトの4手ピアノ曲もまた、リストによって巧みに編曲され、元の発想を歪めることなく、より幅広い聴衆に受け入れられるようにしました。
リストは、ここで紹介した2曲を含むいくつかの作品の個人編曲を、才能ある弟子ゾフィー・メンターに捧げています。「行進曲」や「葬送行進曲」といったシューベルトの行進曲の変奏曲は、新たな解釈の可能性を提示し、コンサートでの演奏にも魅力的な音楽を生み出しました。
リストは、コンサート用のパラフレーズに加え、シューベルトの歌曲のメロディーを交響詩や編曲にも取り入れました。独創的な編曲とシューベルトの独創性への敬意あるアプローチによって、リストはこれらの作品をより幅広い聴衆に届けることに成功しました。こうした並外れた変奏には、リストとシューベルトの音楽との深い繋がりが反映されています。
リストの解釈は、シューベルトの音楽に新たな輝きを与え、より幅広い聴衆に届けることに貢献しました。シューベルトの作品への情熱的な取り組みは、新たな音響の可能性を切り開き、シューベルト作品の多様性と豊かさを際立たせました。