リストは晩年のピアノ作品において、意図的な簡素さと、ほとんど禁欲的な表現様式を特徴とする様式を確立しました。これは19世紀には類を見ない独特の特徴です。前衛的な傾向と、晩年の賢明で独立した内省がこれらの作品を特徴づけ、リストを際立たせています。彼の音楽は妥協を許さない性質ゆえに、生前はしばしば見過ごされ、翌世紀になってようやく評価されるようになりました。
あるコンサートシリーズでは、特に晩年のワルツ、膨大な作品集、そしてリスト晩年の個性的な小品に焦点が当てられています。舞曲、ラプソディ、編曲作品など、現在も演奏されていない作品もありますが、プログラムは主に、残っている作品集と、めったに演奏されない1880年代の作品に焦点が当てられています。
リストは、特に初期のハンガリー音楽に関して批判を受けていました。それは、ジプシー音楽、カフェ音楽、そして職業音楽を明確に区別していなかったためです。ハンガリーの民謡やコラールへの彼の取り組みは、意識的な鑑賞行為と理解できる。一方、『ハンガリー歴史肖像』は19世紀の重要人物について言及しており、民謡そのものには言及していない。リスト自身はこれらの作品を編曲していない。
「巡礼三年目」（Troisième année de pèlerinage）は、彼の晩年に作曲され、神秘的な性質と幅広い感情の揺らぎを持つ作品が収録されているため、これまでの作品集とは一線を画している。「Angelus!」は宗教的象徴主義を特徴とし、前向きな旋律で終わる。「糸杉」など、この巻に収録されている他の作品も、題名に自然への言及があり、哀歌的な雰囲気を帯びている。
リストは「ハンガリーの神」（Ungarns Gott）の左手用編曲を、障害を抱えながらも才能あるピアニストであった友人に捧げている。これはリストが左手用ピアノ曲に残した唯一の作品である。この作品の創作は特別であり、「Pèlerinage」コレクションの他の部分とは異なります。