このシュトラウス歌曲集は、最初の2巻に存在した欠落部分を補うものです。作品10、作品19、作品21の歌曲に加え、作品17と作品32の楽譜集、そして作品48から3曲を収録しています。このコレクションは、シュトラウスがオペラ『サロメ』の成功作となる前の、最も重要な作品を作曲した1882年から1900年までの期間を網羅しています。
これらの歌曲の中で真に人気のあるのは、「秘密の願い」（Heimliche Anfrage）、「友愛の夢」（Freundliche Vision）、「愛を運ぶ」（Ich trage meine Minne）など、ごくわずかです。「セレナーデ」（Ständchen）、「星は美しくも冷たい」（Schön sind, doch kalt die Himmelssterne）、「無」（Nichts）などは、それほど頻繁に演奏されることはありません。シュトラウスの後期作品である「冬の奉献」（Winterweihe）は、その対となる「冬の恋」（Winterliebe）よりもよく知られています。「礼拝」（Anbetung）は管弦楽編曲が施されているにもかかわらず、シュトラウス自身によって編曲されたことは一度もなかったことは注目に値します。
これらの曲の中で真に人気のあるのは、「秘密の願い」（Heimliche Anfrage）、「友愛の幻」（Freundliche Vision）、「愛を運ぶ」（Ich trage meine Minne）など、ごくわずかです。「セレナーデ」（Ständchen）、「星は美しくも冷たい」（Schön sind, doch kalt die Himmelssterne）、「無」（Nichts）などは、あまり演奏されません。シュトラウスの後期作品である「冬の奉献」（Winterweihe）は、その対となる「冬の恋」（Winterliebe）よりもよく知られています。 「礼拝」（Anbetung）は管弦楽編曲が施されているにもかかわらず、シュトラウス自身によって管弦楽に編曲されたことはなかったことは特筆に値します。
「秘密」（Das Geheimnis）、「さらに乙女」（Wozu noch, Mädchen）、「女たちはしばしば敬虔で、動かない」（Die Frauen sind oft pious und still）といった、より親密な曲には、独特の優しさが表れています。これらの作品は、シュトラウスが当時の女性や少女に対して抱いていた見方を反映しています。「舟歌」（Barkarolle）や「天の使者」（Himmelsboten）といった歌曲は、特別な魅力を放ち、より広く認知されるべきです。
これらの歌曲を聴くことで、シュトラウスを歌曲作曲家として理解する幅が広がります。「セレナーデ」（Ständchen）は、作品17の他の歌曲と組み合わせることで、新たな次元を帯びてきます。テノールによる演奏を聴くことで、これらの曲はしばしば異なる意味を持ち、特定のメッセージが強調されます。
他の歌曲作曲家と比べると、シュトラウスは「四大作曲家」（シューベルト、シューマン、ブラームス、フーゴ・ヴォルフ）には数えられないこともあります。しかしながら、彼の歌曲は、先人たちと同様に、テキストへの芸術的な取り組みと古典詩との繋がりを示しています。
ロジャー・ヴィニョール © 2008
ドイツ語：レナーテ・ヴェンデル