マックス・ブルッフのヴァイオリン協奏曲第2番ニ短調作品44は、当初はヨーロッパのコンサートホールで高く評価されたが、しばらくすると忘れ去られた。1908年にパブロ・デ・サラサーテが亡くなった後、この作品がレパートリーに残ったのは、ヤッシャ・ハイフェッツやイツァーク・パールマンといった少数の傑出したヴァイオリニストのおかげであった。ヨーゼフ・ヨアヒムのブルッフへの影響が薄れると、作曲家はサラサーテに目を向け、その並外れた技巧に刺激を受けた。ブルッフがイギリスでサラサーテと新しい協奏曲のリハーサルを行った際、サンデー・タイムズ紙は作品の形式を批判した。サラサーテは、ヨアヒムやヘックマンなど他のヴァイオリニストと改訂と協議を重ねて、ようやく協奏曲を成功させることができた。この作品は、軍事場面を劇的なアダージョで描き、レチタティーヴォと騎兵隊を描いた勇ましいフィナーレへと続く。ブルッフはまた、ヨアヒムへの感謝の印として「アダージョ・アパッショナート ヘ短調」作品57を作曲し、サラサーテとヨアヒムの死後、ヴィリー・ヘスに「コンサートシュテュック 嬰ヘ短調」作品84を献呈した。1911年にモード・パウエルによって初演されたこの「コンサートシュテュック」をもって、ブルッフはヴァイオリンのための膨大な作品群を締めくくった。パウエルは録音のために「コンサートシュテュック」を短縮したが、ブルッフはこの決定に反対した。それでもなお、この作品はブルッフの多様なレパートリーの中で不動の地位を確立した。
