オスナ生まれのアロンソ・ロボは、セビリア大聖堂の聖歌隊員として音楽教育を受け、その後オスナ大学で学んだ。1591年までにオスナの聖歌隊員となった。同年、セビリア大聖堂でフランシスコ・ゲレーロの助手として働き始めた。1593年にはトレド大聖堂のマエストロ・デ・カピージャに任命され、1604年までその職に就いた後、セビリアに戻り、そこで亡くなった。彼の音楽様式は、パレストリーナの洗練された対位法とトマス・ルイス・デ・ビクトリアの荘厳な表現力を融合させており、時折多合唱技法を用いるものの、2合唱団以上は使用しなかった。[1][3]
彼の近代における名声は、主に1598年にスペイン国王フェリペ2世の崩御を悼んで作曲された「Versa est in luctum」によるものです。1602年、マドリード王立印刷局はロボによるミサ曲6曲とモテット7曲を出版しました。オリジナルの印刷版130部のうち、現在残っているのは21部です。ミサ曲、モテット、受難曲、哀歌、詩篇、讃美歌など、彼の作品は現在、スペイン、ポルトガル、メキシコ、中央アメリカの様々な場所に所蔵されています。[1]
ロボはルネサンス期ポリフォニーの最後の巨匠の一人とされています。彼の作品は、芸術的な構成と、従来の美の理想を超越した音世界を特徴としています。特にモテットは、馴染みのある音楽モチーフを新たな文脈に組み込む彼の才能を示しています。聖週間のための表現力豊かな哀歌もまた特別な重要性を持ち、彼の卓越した作曲技術を反映しています。[1]
彼は様々な器楽アンサンブルに編曲された9つのモテットを残しました。原典は失われていますが、これらの作品は彼の創作活動の重要な証拠となっています。特に注目すべきは「聖母マリアの復活アンティフォナ」で、ゲレーロへの敬意と伝統音楽の再解釈における才能の両方を示しています。[1]
ロボの音楽、特にモテットは、教会行事の荘厳な雰囲気を捉えています。詩的で力強く、作品を通して彼は天上の音風景を創り出し、典礼の精神的な深みを印象的に映し出しています。[1]